本文转载自《The Complete Beginner’s Guide to Chinese Fonts》，原文作者为 Kendra Schaefer，由 Gavin Foo 以及 eZioPan 共同翻译。转载请声明来源《中文字体新手指南》。

在中国，究竟有多少种字体呢？中文是否也有 “serifs” 以及 “sans-serifs” 之分？在中国的字体中是否也能找到Helvetica的替代品？我们将深入探讨并结合中国的排版示例详细回答这些问题。

扩展阅读（译者注）：
Serif 和 Sans-Serif 的一般比较
在字体排印学里，衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体（serif）；没有衬线的字体，则叫做无衬线体（sans-serif）。
Serif的字体容易辨认，因此易读性较高。反之Sans Serif 则较醒目，但在行文阅读的情況下，Sans-Serif 容易造成字母辨认的困扰，常会有来回重读及上下行错乱的情形。 
Serif 强调了字母笔画的开始及结束，因此较易前后连续性的辨识。 
Serif 强调一个word，而非单一的字母，反之Sans-Serif则强调个别字母。 
在小字体的场合，通常Sans-Serif比Serif更清晰。 
适用用途：
通常文章的內文、正文使用的是易读性较佳的 Serif 字体，这可增加易读性，而且长时间阅读下因为会以word为单位来阅读，较不容易疲倦。而标题、表格內用字则采用较醒目的Sans Serif字体，它需要显著、醒目，但不必长时间盯著这些字来阅读。像宣传品、海报类，为求醒目，它的短篇的段落也会采用Sans-Serif字体。但在书籍、报刊杂志，正文有相当篇幅的情形下，则应采用Serif字体来减轻读者阅读上的负担。在Web设计及浏览器设置中也应遵循此原则为是。

Helvetica是一种广泛使用的西文无衬线字体，是瑞士图形设计师马克斯．米耶丁格于1957年设计的。

为何要关心

从实用性的角度出发，近来越来越多的网站以及图形设计项目中要求我需要设计一个中文的版本。说不定你也马上也会面临这些需求。

从学习者的角度来看，中国字真的是酷毙了！众所周知，中文是目前还在被使用的最古老的书写体系，不仅如此，整个东亚地区地区的书写语种都像是中文的一个分支。尽管这些语种已经进化成其他鲜明独特的形态，但是你在其中仍然可以看到中文字符的身影。

当然，还有一点不可或缺的原因就是：中文非常的优美。谁会拒绝欣赏美好的事物呢？

万事开头难：简体中文 VS 繁体中文

你知道吗，在中文的书写体系有两种标准。

长话短说，在1949年毛主席引领共产党执政后，他发现可以通过降低文字的复杂度来提高国民的识字率，于是他组织了很多语言学家修订了开始了文字简化运动。维基百科(英文版)告诉我们：

“中共分别在1956年和1964年发布了首次官方文字简化的文件”

在当时，香港、台湾以及澳门并不受大陆方面控制，所以他们并没有改变字形，而是继续保留了原有的繁体中文。在简体字正式发布前，世界各地已经有大量的中国移民以及唐人街，所以在这些地方他们依然在使用繁体中文。

 

使用简体中文的地方：

• 作为中国大陆的官方书写语言，自从1954正式发布以来就出现在各处。

使用繁体中文的地方：

• 作为香港、台湾以及澳门的官方书写语言
• 中国境外建立的唐人街
• 1954年前中国大陆的古董书文中
• 在中国大陆的某些非常官方的地名或者牌匾上
• 在中文简化前就已经分支的那些语种，比如：日文、韩文以及早期的越南语

啊！真是醉了！

额滴神啊！如潮水般的字符！

试想一下这些历史对于字体研发工作室意味着什么：为了发布一个专业的字体，他们不仅需要创建一个包含超过20000个字符的字符集，他们还需要重复两次工作，一次是简体的，一次是繁体的。而且这还没有考虑到多种文字粗细程度！

什么？我刚才说了20000？

是不是已经吓尿了？尽管已经做了简化，但是专业的中文字体必须要包含大约20000种字形，有时可能会再多几千种，有时可能会少一些。这其中还包含了英文的字母，中文以及英文的国际音标字母，以及庞大的中文标点符号集。繁体中文的字符集则至少要包含30000种字形。一些非专业的字体可能会仅仅包含大约2000种常用的字形，但是这些字体不应该被选来当做主要字体，因为有的时候你会发现它没有你需要的文字。

如何在@font-face以及网络字体中使用它们?

答案是不能使用它们。中国还没有加入@font-face ，他们依旧坚持使用原有的浏览器标准字体以及特殊类型使用的PNG/SVG。因为中文字体中包含了太多的字形，每一种字体的文件通常有3-7 MB，这体积轻而易举额地就打败了网页中嵌入的内容。知道最近才出现了一些非标准网页字体渲染的极端实验技术，比如：有字库 以及 Justfont 。

中文字体的主要分类

西方字体使用几种“主标题”和一系列的“小标题”加以区分。西方有衬线字体和无衬线字体之分，也有包括哥特体 、手写体、美术体、slab、等宽字体在内的一系列词汇描述通用的印刷风格。虽然我们无法真正地将每一种字体归类至衬线或无衬线类字体中（比如手绘手写体就无法归类），但这两大类可能就是使用最广泛的字体分类方法了，它们的使用范围甚至早已超出了设计行业。
这么来看，中文字体的分类与我们自己的很相像。在中文里，有两个最主要的分类——宋体和黑体，可以被理解为“中文衬线字体”和“中文无衬线字体”。

宋体

如果一定要选一种字体来代表中文印刷字体的话，那么宋体就是最佳的选择。宋体的使用，最早可以追溯到中文雕版印刷的鼎盛时期——宋朝（公元960年-1279年）。由于雕版所使用的木头具有的水平纹理，所以横笔画更容易雕刻而且还能保持非常的细小。相反，竖笔画则难以雕刻，所以就会导致其变粗。同时，由于横笔画的两端容易被磨损，所以人们就为其加上了字脚，让这些地方变得更粗也更耐用。于是，宋体作为一种横笔画水平、竖笔画粗壮、拥有华丽但规范字脚的字体，成为了中文衬线字的代表。

网页标准

中易宋体，或者更广为人知的英文叫法 SimSun，与它的前任，新宋体 NSimsun 就是简体中文中的 the Times New Roman，因其内置于 Windows XP 系统而变得流行。中易宋体一直饱受喜爱：它依旧是Windows 7 中文的默认字体。如果你去问一个中国网页设计师是什么让页面更有“中文范”，他们通常会微微一笑然后回答 “SimSun，12pt” ——这就是这种字体究竟有多么普及的最好证据。

宋体示例

这就是中易宋体，一个非常实用的中文宋体：

 

注意方正粗宋这个字体中，保持了经典宋体的竖粗壮、横细平的特点，该字体由方正字库创造：

 

在纽约时报周刊的中文网站上线之前，香港排版专家許瀚文受委托为其设计了一版中文字型。他使用的这种宋体笔画粗细对比十分强烈、端点风格与纽约时代周刊的logo相匹配：

变体：1950年代的宋体参考书：

 

1954年用于签署宪法的中华人民共和国国玺上的宋体：

 

2009年《嘉人》杂志封面下方精选文章标题所使用的宋体：

 

出现在墙体标语上的瘦高的宋体：

黑体

另一个主要的分类就是黑体，大致对应“无衬线字体”。黑体的发明就要相对晚一些了。学者对于黑体的历史有着很大的争议，但我们可以发现它是二十世纪早期广告印刷品的产物。

网页标准

SimHei是与衬线字体SimSun相对应的标准无衬线字体。近几年，微软雅黑逐渐替代SimHei成为首选的网页标配，但这依旧有一些兼容问题：微软雅黑是从Windows Vista开始引入的，但至今中国为数众多的XP用户让我们无法彻底放弃些许过时的SimHei字体。

黑体示例

下图就是基本的SimHei：

 

以及新兴的黑体——微软雅黑，我称之中文版的Helvetica：

 

思源黑体是Adobe与Google合作，在2014年推出的可爱的新版黑体。你可以发现它与SumHei在端点处理上的不同：

 

1913年出现在报纸标题中的黑体：

 

Noto Sans简体中文是谷歌通用语言项目（Google's universal language project）的一部分：

目前我最喜欢的一款黑体是来自造字工房的悦黑

 

尚黑，造字工房制作的另一款别具风格的黑体：

 

二十世纪六十年代的一款印在华丽的留兰香牙膏盒上的斜体design-y黑体：

楷体

楷体模仿自基本软笔手写字体。但楷体并不是一种奇形怪状的字体，它并不会很花哨，依旧构建在一定的规则中，并保正其正常的结构。下面是Adobe楷体，你可以在 Photoshop 以及 Adobe 的其他软件中发现它的身影：

字体中书法的名称

如果我们要追根溯源的话，“楷”在这里并不仅仅指“软笔手写体”，而是指一种产生于公元151-230年间的古代手写书法风格。除此之外，还有另外一些出现在现代字体名称中的书法风格，如：草书、隶书、行书等等，但这些字体过于奇特和风格化，所以基本在印刷体中并不多见。
如果你想了解更多关于书法风格的内容，可以看看这个炫酷的凸版印刷项目汉字年史，它是由一位我最喜欢的现代印刷商左佐制作的（看在上帝的份上你们一定要去看这篇 Creative Hunt 对他的采访）：

网页标准

在简体中文中，楷体并没有网页标准版本，称之为“Kaiti”（或“Biao Kaiti”）就可以了。你可以在网页中使用楷体，但是如果字号很小就最好不要使用了。

楷体示例

现代楷体是受到了宋代大书法家苏东坡（公元1037-1101）的《过都昌》等作品中粗楷体诗风格的影响：

 

公元1300年左右的官文：

 

Kindle楷体 加粗：

 

方正楷体：

 

这张1925年的报纸上的所有的大字都是楷体：

仿宋体

仿宋体是一种混合风格的字体，他具有宋体的结构，同时也受到手写楷体视觉风格的影响。未经训练的人第一次是较难区分宋体与仿宋体的，但这也是有技巧的——经典宋体中的横一定是平直的，而仿宋体则会微微倾斜。同时，仿宋体不会有很大的字脚，横竖笔画的粗细对比也没有宋体那么大。

仿宋示例

方正出品的仿宋字体：

 

另一个强劲对手——汉仪制作的汉仪仿宋：

由刘从新lcx制作的“飞仿宋”：

 

《四部备要》：

美术体

美术体是一类极具风格的字体，它们可以包括从稚嫩到厚重到新奇的各类风格——正如其名“美术”所指。为了在线上使用这类字体，你可能需要矢量图或位图来实现，或者启用极具实验性质的亚洲字体库“有字库”。下面就是丁丁手绘体，一款来自造字工房的打着圈圈的字体：

下面是二十世纪七十年代印刷在相机包装上的美术字体：

圆体

圆体是黑体（无衬线字体）的一个特别的子类。这个名字非常形象——具有圆润转角的无衬线字体。圆体在现代保险和广告中很常见。它也不具有网页标准字体。

你应该注意到了：字体名称前缀

正如你所推测的一样，字体制作方通常会在字体名称前加上自己名字。以“HY”开头的来自汉仪，以“FZ”开头的来自方正，以“MF”开头的则来自造字工房，等等。

是的！使用中文字体需要获得授权

当然，它们比英文字体贵好多好多倍（当然要贵了！因为要做近两万个字型啊！）。但别失望：有些制作方为个人用户提供了具有有限字型库的适用版，所以如果你只是想试试字体、做个Logo、或者让你的标题颇具风格，试用版是个不错的选择。

一些结构上的考究

到处都是方格

中文字符都严格地摆放在方格之中，而细致设计的字符会均衡地使用一个方格的位置。就连中文标点符号也同样占用一个方格的位置，所以在句号和逗号之后无需任何空格。我已经习惯了使用空格好多年了，但我会毫不犹豫地说，方格才是书写语言的基础构建单元。

上下左右：书写方向

我不会打击你们小小的自信心：你应该从大量的日本漫画中知道了亚洲语言可以从右至左、从上至下阅读。但是，在大多数情况下，中文和英文一样是从左至右阅读的。但由于中文是构建在方格之中的，所以中文比英文有好很多的竖向排版表现。这意味着以艺术风格主导的短小文本（书的封面、商标或标志），可以赋予创意地随意摆放文字，而不全失其可读性——只要词序不过分错乱。但在更基础的阅读中，从左至右、从上至下的顺序才是标准的。

竟然木有空格！

一种没有空格的语言，你又是如何知道一个词汇的开始与结束？如果一个文本可以在任何方向上书写，你又是如何知道从何处阅读？虽然我已研习中文数年，我依旧无法回答这个问题。但当我学会了句读之后，我就不再考虑这些问题了。很显然，其他人也并无这种顾虑：
2008年的时候，研究员发布了一个课题，借助天津师范大学的学生，他们想研究在中文中加入间隔对于阅读的影响。他们在词汇与词组之间加入空格，结果如下：

“.…研究结果表明，在词汇间加入空格（或者高亮词汇的边界）对中文阅读并无帮助，至少是对普通无空格文本的阅读是没有帮助的。”

缺少间隔让文字排版产生了一些有趣的细节，最显著的就是中文中并没有连字符——排版者必须要知道词汇或语义的结束与开始，这样才能完成准确的句读。

 

现代中文排版大观

活学活用时间！这里有些不错的中文版式设计，首先是来自澳门Tun Ho的海报。这幅作品包含四个汉字，从上至下，是中国的一句俗语：“天天向上”。你可以发现作者将汉字变成了指向天空的箭矢，而环绕四周的祥云则揭示了其中的含义。

 

这幅出色的作品由上海的More Tong创作。这幅画包含两个被拆开的汉字——非常，也即广告公司Anomaly的汉字。他将“非”拆分为两半，分别置于“常”的左右。

 

下面的诗词视觉化作品出自北京印刷人Liam Lee之手。

在Mr.Mz创作的众多作品中，其中有一个是对著名历史人物“张飞”名字的视觉化表现：

这是造字工房创始人丁一为迪士尼所创作的一套字体，之所以在这里推荐的主要愿意就是爱丽丝的品牌标示超越了语言，被完好的保留了下来：

 

由新加坡艺术家Kevin创作的空系列作品：

 

由 Shangchin Ding 创作的纽约：

 

上海的 Wang 2Mu 创作的逆流而上插画（来源于创意博客NEOCHA）：

 

怎么样？非常帅气吧！现在你就可以尝试使用宋体来完成一次创作了，你也可以继续到网上搜寻更多关于汉字的内容，相信你会有更多意想不到的发现！

王小波
坚持自己的追求
藐视平庸

　　插队的时候，我喂过猪、也放过牛。假如没有人来管，这两种动物也完全知道该怎样生活。它们会自由自在地闲逛，饥则食渴则饮，春天来临时还要谈谈爱情；这样一来，它们的生活层次很低，完全乏善可陈。人来了以后，给它们的生活做出了安排：每一头牛和每一口猪的生活都有了主题。就它们中的大多数而言，这种生活主题是很悲惨的：前者的主题是干活，后者的主题是长肉。我不认为这有什么可抱怨的，因为我当时的生活也不见得丰富了多少，除了八个样板戏，也没有什么消遣。有极少数的猪和牛，它们的生活另有安排。以猪为例，种猪和母猪除了吃，还有别的事可干。就我所见，它们对这些安排也不大喜欢。种猪的任务是交配，换言之，我们的政策准许它当个花花公子。但是疲惫的种猪往往摆出一种肉猪（肉猪是阉过的）才有的正人君子架势，死活不肯跳到母猪背上去。母猪的任务是生崽儿，但有些母猪却要把猪崽儿吃掉。总的来说，人的安排使猪痛苦不堪。但它们还是接受了：猪总是猪啊。

　　对生活做种种设置是人特有的品性。不光是设置动物，也设置自己。我们知道，在古希腊有个斯巴达，那里的生活被设置得了无生趣，其目的就是要使男人成为亡命战士，使女人成为生育机器，前者像些斗鸡，后者像些母猪。这两类动物是很特别的，但我以为，它们肯定不喜欢自己的生活。但不喜欢又能怎么样？人也好，动物也罢，都很难改变自己的命运。

　　以下谈到的一只猪有些与众不同。我喂猪时，它已经有四五岁了，从名分上说，它是肉猪，但长得又黑又瘦，两眼炯炯有光。这家伙像山羊一样敏捷，一米高的猪栏一跳就过；它还能跳上猪圈的房顶，这一点又像是猫——所以它总是到处游逛，根本就不在圈里呆着。所有喂过猪的知青都把它当宠儿来对待，它也是我的宠儿——因为它只对知青好，容许他们走到三米之内，要是别的人，它早就跑了。它是公的，原本该劁掉。不过你去试试看，哪怕你把劁猪刀藏在身后，它也能嗅出来，朝你瞪大眼睛，噢噢地吼起来。我总是用细米糠熬的粥喂它，等它吃够了以后，才把糠对到野草里喂别的猪。其他猪看了嫉妒，一起嚷起来。这时候整个猪场一片鬼哭狼嚎，但我和它都不在乎。吃饱了以后，它就跳上房顶去晒太阳，或者模仿各种声音。它会学汽车响、拖拉机响，学得都很像；有时整天不见踪影，我估计它到附近的村寨里找母猪去了。我们这里也有母猪，都关在圈里，被过度的生育搞得走了形，又脏又臭，它对它们不感兴趣；村寨里的母猪好看一些。它有很多精彩的事迹，但我喂猪的时间短，知道得有限，索性就不写了。总而言之，所有喂过猪的知青都喜欢它，喜欢它特立独行的派头儿，还说它活得潇洒。但老乡们就不这么浪漫，他们说，这猪不正经。领导则痛恨它，这一点以后还要谈到。我对它则不止是喜欢——我尊敬它，常常不顾自己虚长十几岁这一现实，把它叫做“猪兄”。如前所述，这位猪兄会模仿各种声音。我想它也学过人说话，但没有学会——假如学会了，我们就可以做倾心之谈。但这不能怪它。人和猪的音色差得太远了。

　　后来，猪兄学会了汽笛叫，这个本领给它招来了麻烦。我们那里有座糖厂，中午要鸣一次汽笛，让工人换班。我们队下地干活时，听见这次汽笛响就收工回来。我的猪兄每天上午十点钟总要跳到房上学汽笛，地里的人听见它叫就回来——这可比糖厂鸣笛早了一个半小时。坦白地说，这不能全怪猪兄，它毕竟不是锅炉，叫起来和汽笛还有些区别，但老乡们却硬说听不出来。领导上因此开了一个会，把它定成了破坏春耕的坏分子，要对它采取专政手段——会议的精神我已经知道了，但我不为它担忧——因为假如专政是指绳索和杀猪刀的话，那是一点门都没有的。以前的领导也不是没试过，一百人也逮不住它。狗也没用：猪兄跑起来像颗鱼雷，能把狗撞出一丈开外。谁知这回是动了真格的，指导员带了二十几个人，手拿五四式手枪；副指导员带了十几人，手持看青的火枪，分两路在猪场外的空地上兜捕它。这就使我陷入了内心的矛盾：按我和它的交情，我该舞起两把杀猪刀冲出去，和它并肩战斗，但我又觉得这样做太过惊世骇俗——它毕竟是只猪啊；还有一个理由，我不敢对抗领导，我怀疑这才是问题之所在。总之，我在一边看着。猪兄的镇定使我佩服之极：它很冷静地躲在手枪和火枪的连线之内，任凭人喊狗咬，不离那条线。这样，拿手枪的人开火就会把拿火枪的打死，反之亦然；两头同时开火，两头都会被打死。至于它，因为目标小，多半没事。就这样连兜了几个圈子，它找到了一个空子，一头撞出去了；跑得潇洒之极。以后我在甘蔗地里还见过它一次，它长出了獠牙，还认识我，但已不容我走近了。这种冷淡使我痛心，但我也赞成它对心怀叵测的人保持距离。

　　我已经四十岁了，除了这只猪，还没见过谁敢于如此无视对生活的设置。相反，我倒见过很多想要设置别人生活的人，还有对被设置的生活安之若素的人。因为这个原故，我一直怀念这只特立独行的猪。