摄影师之间有个共识：照片的优劣，不光取决于相机的镜头，而是取决于镜头后面的那双眼睛。

移动影像的上半场，几乎都是前面这颗镜头的竞争，如今这个答案已经十分明了：高像素、一寸底和计算摄影。

当手机拍出来的照片素质已经无可指摘时，移动影像的战场，就已经从前面的镜头模组转移到了后面的那双眼睛，从「拍出好的照片」，转移到了「拍出我觉得好的照片」。

「我觉得好」听起来像玄学，但玄学也有玄学的答案——比如说在抖音小红书上，形容一张照片拍得好，通常人们会说这张照片有「氛围感」。

那么，氛围感是个玄学吗？

至少 OPPO 觉得不是，而 Find X8 Pro，则是他们抛出来的答案。

为影像而生，但不显山露水

拿到 OPPO Find X8 Pro 的第一时间，我就注意到其最大的变化——前两代硕大的镜头模块变薄了不少，机身也不再采用双曲面和素皮拼贴的设计，而是更新了超窄边框的四微曲屏，以及换上了一整块的磨砂玻璃，整机设计不显山露水，更内敛优雅。

变薄了，并不意味着在配置上进行妥协。

Find X8 Pro 不可思议地在 215g、8.24mm 的机身里塞进了双潜望的影像模组，整块模组高度只有 3.67mm，可能是影像旗舰手机里最薄的。

实现轻薄机身的关键，在于业界首创的倒置潜望长焦设计——Find X8 Pro 上的这颗 3 倍长焦镜头，通过三重棱镜反射光路设计，实现了传感器的倒装，从而延长光路，进一步突破法兰距的限制，跟传统潜望结构相比，既能够保证塞进一块更大的传感器，也能保持较近的对焦距离，极大地节省了空间，降低了厚度。

通过将两颗设计原理不尽相同的长焦镜头进行组合， OPPO 找到了「双潜望」的新解法。

坚持「双潜望」配置，是为了追求更好的长焦影像，一个镜头专注人像，用不寻常的视觉压缩感来增添氛围感，另一个镜头专注风光，通过超远焦段捕捉广袤景色的细节和层次，为远方的风景赋予更深邃的视觉冲击力。

另一个不显山露水的地方，是与机身右侧浑然一体的这颗抓拍快启键，非常低调，却又手到擒来。

搭载快门键的手机并非没有先例，索尼 Xperia 手机、iPhone 16 系列都有类似的按键，也有很多手机可以通过音量键或组合键来实现相机的快速启动。

但抓拍抓拍，顾名思义就是抓起来就能拍，能拍得到，还要能拍得好。每一次抓拍，都应该是不假思索，都应该是条件反射，而不是瞻前顾后，精挑细选。

抓拍，是营造氛围感的关键。

生活中许多重要时刻，都是在瞬间发生的，无数的人生照片，都是在瞬间缔造了永恒。OPPO 首席产品官刘作虎认为，抓拍应该是一种能力。

技术并非目的，而是手段。当 Find X8 Pro 将抓拍定义为「能力」而不是「模式」时，事情就已经起了变化。

OPPO Find X8 Pro 选择了电容式按键的方案，目的是为了兼顾所有的情景——这颗没有键程的电容式按键，通过压力感应、震感回馈的方式运行，随时双击即可快速启动相机，单击拍照、长按连拍，横向持握手机时，可以滑动变焦，这些能力，就算是在水中也不会失灵。

除此之外，这颗抓拍键再无其他功能，只专注于一项能力——抓拍。

实际抓拍的表现也出乎意料，几乎做到了抬手就能拍的程度，而且成像素质非常稳，无论是在握在手里、揣在兜里甚至泡在水里，双击按键就会即刻响应。

在抓拍的这一瞬间里，Find X8 Pro 做了三件事：

首先是快门自适应技术，手机会自动判断运动幅度和主体，切换到合适的模式，无论是人像还是实况照片都能适应，而自适应瞬时双帧技术，则是在一次快门中同时完成两帧图像的采集，短帧来捕捉运动，长帧则用于改善画质；

并引入错峰计算技术来实现拍算分离，一次快门最多可以连拍 50 张照片，最多支持 200 张照片，每一张都不掉算法、不掉快门，保证无论是抓拍还是连拍，品质都跟平时拍照一样好：

在使用 Find X8 Pro 的这段时间里，抓拍键的使用率非常高，没有繁琐累赘的交互，没有身兼多职的任务，对手机质感的影响减到最弱，把抓拍的任务做到最好。

这种专注，我很喜欢。

氛围感影像，是真情实感的伟大奇观

形容近两年移动影像的飞速发展，有个说法相当贴切：

你的手机里装了 N 个镜头。

其背后折射出来的逻辑，在于每一颗镜头都能堪重任。以 Find X8 Pro 为例，四颗后置镜头都是 5000 万像素，而前置镜头也达到了 3200 万像素，能覆盖 15mm 到 300mm 各个焦段，相当于一部手机里就有 10 个镜头。

这次，OPPO 不仅让你带上镜头包，还往包里塞了一台胶片相机和几个柔光镜——这是一种由透明玻璃制成的滤镜，玻璃的表面被腐蚀成凹凸不平，当光线经过镜片表面时就会被散射，从而使被摄物的轮廓柔化、反差降低，产生一种柔光效果。

打开 Find X8 Pro 的滤镜，会发现多了三个「胶片」风格，而在人像模式里，还新增了一个柔光效果选项，内置了朦胧、柔美和梦幻三种效果。

胶片和柔光，是传统摄影中非常吸引人的效果，能够营造一种梦幻、浪漫的氛围，是富士、哈苏等胶片相机厂商的老手艺。在小红书上搜索「氛围感」，搜出来的不少都是胶片人像。

在传统摄影中，既要考虑镜头和胶片的色彩搭配，还要外接柔光滤镜，才能实现类似的效果，而 Find X8 Pro 则试图通过计算摄影一步到位，从样片来看，效果是喜人的。

用 Find X8 Pro 自带的胶片风格进行拍摄时，现实环境中的每一个像素，会被专门打造的色彩映射方案重新标定，呈现风格化的独特色彩。

我尤其喜欢其中的「复古」胶片风格，这是 Find X8 Pro 提供的三个不同取向的风格中最浓烈的一款，在上手的第一时间就抓住了我的眼睛：暗部偏绿高光偏暖的高对比画面、质感粗粝的胶片颗粒——这一切都让我想起富士的 NC 胶片模拟，那是在社交媒体上大放异彩的配色。Find X8 Pro 的「复古」胶片风格选择了相似色彩倾向，不需要任何额外操作，一秒让照片回到浓厚又热烈的胶片时代。

「清新」胶片风格则通过打造高对比、低饱和的画面，为照片注入了呼吸感，营造纯净的氛围：

「通透」胶片风格是三款滤镜中最平和的，较低的明暗对比度和适中的饱和度，将北欧的宁静与松弛融入到照片之中；

三种风格迥异的胶片风格，让照片迅速与「白开水」拉开差距，不仅人像，日常普通的街道也迎来了独特的氛围感。

如果说胶片风格是底色，那么柔光效果就是最后的一抹晕染，带来了一种温润轻盈的氛围感。

如果将一张照片的亮度分高光、中间调和阴影三个部分，Find X8 Pro 提供的三种柔光效果会对画面的不同亮度进行不同的处理，以适应各种场景。

朦胧效果使画面的中间调和高光部分柔和融合，仿佛隔着一层轻纱观看世界；

柔美则瞄准了高光，在保持影调对比的基础上，轻柔地散开光线，使高光部分显得更加柔和明亮；

而梦幻滤镜则采取了更为大胆的方式，画面三个亮度区间全面提亮，甚至将高光部分彻底变白，使照片整体呈现一种如梦似幻的效果：

最妙的是，Find X8 Pro 支持将这些胶片风格和柔光效果，带到实况照片当中。

本质上，实况照片就是一段 3 秒钟的短视频，镜头中一些微妙的活动轨迹，轻微的风吹动树叶、人物的表情变化、背景的声响等，都会被实况照片保留下来——无数影像之外的细节营造了独一无二的生命力，这是影像的另一种氛围感：

在相册中，可以为实况照片选择封面，基于天玑 9400 带来的强大性能，实况照片中的每一帧都记录了完整的算法、胶片风格和柔光效果，并且支持以 HDR 亮度显示。

实况照片和胶片柔光带来了一种新的化学反应：我的富士照片会动了。

此外，实况照片可以在相册中直接转为视频，在将来还会添加转为 GIF 图的选项，为分享照片提供更多的可能。

面对茫茫的照片，Find X8 Pro 内置的 AI 图像助手，则是另一双发现美的眼睛，帮我找回了许许多多有氛围感的时刻：

夕阳与夜幕交织下的海滨城市，万家灯火已经散布开来，我抬手想要拍下这一幕，却被玻璃破坏了意图——室内的反光将城市的细节扰乱，宁静温和的氛围中带有一丝混乱。

曾经，想要获得比较好的去反光效果，我需要将完整照片导入电脑，再进入 Photoshop 中精细处理，但现在在 AI 的帮助下，事情变得简单了许多。

长按电源键，AI 开始审视整个屏幕的画面：

帮我去掉图片中的反光。

在得到指令的第一时间，AI 自动打开了系统相册中提供的 AI 去反光功能，识别玻璃上不合时宜的反光，并将其去掉。相比于传统的复杂后期流程，一键 AI 问屏显然更加高效便捷。

同样的一键问屏操作，也能实现 AI 去拖影、AI 消除路人、扫描转文档等功能，相当方便：

拿到 Find X8 Pro 的第二天，我在海边等待一场日出，看见橘黄色的阳光慢慢将天际照亮，与深邃的蓝色混在一起，海滩上倒映着并肩高耸的建筑，于是下意识地按下快门，记录下建筑与自然和谐共生的一幕。

但沙滩上已经有稀疏的游客，与我一样早起，耐心等待一场壮丽的海边日出，从任何角度，我都没办法避免游客的入镜。同样的操作，一键让手机消除路人，AI 自动将画面中的路人识别并去除，将日出前静谧的氛围感还给照片。

这是技术和人文交汇的魅力时刻。

赶海拍日出时，有个瞬间让我难忘。

当时我正在海边找合适的机位，短短几分钟，日出已经相当漂亮了，我有些手忙脚乱，下意识地按下抓拍键，却惊喜地发现系统已经识别出了日出的情景，并自动调好了参数，于是我按下快门，拍下了这张海上日出，小时候无感的课文，此刻却成为了记忆的一部分：

太阳才慢慢地冲出重围，出现在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者红色。这时候光亮的不仅是太阳、云和海水，连我自己也成了光亮的了。

在影像诞生之前，人类记录情感的办法只有图画和文字——小学的时候，我读不懂巴金笔下的《海上日出》，直到我在海边亲眼见证海上日出之后，我才能理解其文字的妙处。

但如今，Find X8 Pro 第一次将抓拍和氛围感连接在了一起，当我按下快门的瞬间，拍下了炙热耀目的光彩、波光粼粼的浪涛和振臂欢呼的呐喊，那是片刻的日出风景，也是永恒的真情实感。

什么是氛围感影像？

就是不需要费尽唇舌地解释、不需要搜肠刮肚地写作、不需要技法高明地描绘，

只需抓起手机按下快门，就能留下身临其境的感觉，定格自然松弛的画面，并且将瞬间的情绪凝结成永恒。

这不是很伟大的奇观吗？

有好氛围，就有好影像

带着 Find X8 Pro 边走边拍的这段时间里，有一个念头在我脑海里逐渐明晰：「氛围感」并非玄学，而是有迹可循的，而 OPPO Find X 系列已经寻找了多年。

若是抛开技术指标，从源头解构影像，事情就清晰多了——用理性的视角来看，一张照片，无非就是画质、影调、色彩三个维度。

「氛围感」就藏在这三个维度当中。

前年的 Find X6 用大底长焦的思路，带来了更好的成像画质，让手机影像画质登上新的台阶；

去年的 Find X7 则瞄准了影调的中间调，极大程度地解决了计算摄影饱受诟病的「数码味」，成片相当接近相机的质感；

而今年，Find X8 Pro 则是在色彩上寻求突破。

色彩，不止是颜色，还有光彩。

为手机加上「胶片风格」和「柔光效果」，其实是一个反直觉的设计，因为这会牺牲照片的锐度，但这正是重点。

在传统摄影中，对影像的理解并非只有技术，更在于情绪的把握。光学摄影的过程中存在着种种瑕疵，有人会为了追求胶片的颗粒感而刻意选用高感光度的底片，也有人会为了制造柔光效果给镜头加上柔光镜或者涂上凡士林。

这都是为了传递某种情绪，营造一种氛围感——就像蓝色往往代表着静谧与忧郁，红色则让人觉得炙热与活力，色彩的映射也是情绪的映射。

传统影像要表达情绪，其实是一件非常难的事情，摄影师需要兼具技巧、经验与审美，这需要倾注大量的心血，也是「摄影」能够成为一门艺术的原因。

如果说传统影像时代，色彩代表了情绪，那么在移动影像时代，情绪就代表了色彩——这就是氛围感影像有别于传统影像的关键。

在 Find X8 Pro 当中，OPPO 把氛围感从一种难以捉摸的情绪，变成了一幅幅具象化的画面片段。

在按下快门之前，手机的影像系统就已经在捕捉画面了，而在按下快门的刹那，AI 则负责找到一个个瞬间中美的部分，让影像有颜色，有光彩，有动感，有情绪——于是，就有了氛围感。

有氛围感，就有好影像，这是独属于 OPPO Find X8 Pro 的影像叙事，是独属于 Find X 的影像技术探索，也是独属于移动影像的新解法。

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「“敏感的事情，我们上了年纪便不理会了，买些生活用品较为实际。”」

端传媒摄影组、实习记者伍嘉敏 发自新加坡

六四踏入35周年，经历疫情限聚令、《国安法》实施、支联会解散，维园第5年未有合法六四集会。家乡市集嘉年华连续第二年占据维园，由6月1日起一连五日举办，时间范围涵盖六四。

维园的叫卖声和歌声贯穿全场，部份商户穿着民族服饰吸引游客，亦有摊档提供试食。游客以长者结伴同行为主，有同乡会成群以团体入场，旅游巴则停泊于维园外。他们拉起印有同乡会全称的红色布匹，竖起拇指站在展板前拍照打卡。 场内不少游客均提着颜色鲜艳的礼盒，或印有同乡会名称的环保袋游逛，亦有人自备行李箱购物。

第二届“同乡社团家乡市集嘉年华”获民政事务总署的“同乡文化推广计划”拨款赞助，得到政府多个政策局支持，28个省级同乡社团共设置220多个展摊贩卖家乡特产。

今年更是《维护国家安全条例》（23条）立法后的首个六四。国安处于5月28日首次引用23条下第24条 “煽动意图的相关罪行”拘捕6人，其中包括正在还押的前支联会副主席邹幸彤，拘捕人数至今（6月4日）已累积至8人。

保安局局长邓炳强指有人以匿名方式，透过“小彤群抽会”社交专页，利用“接下来一个敏感日子”，挑起市民对中央和特区政府的憎恨。被问及敏感日子是否六四，邓炳强表示日子并不重要。

在维园消费为上，“六四是一个甚么节日？”

记者于6月2日下午到维园一带。由天后走至铜锣湾站出口，全程约15分钟，每2分钟便能看到2名警察结伴巡逻，警力明显增加，当中有警员穿上防刺战术背心，维园外亦有数架警车驻守，包括冲锋车及车身设镜头的战术巴士。

主办方在会场入口设安检区，多名警察在门口戒备，游客需打开随身袋让工作人员粗略检查，不用数秒便通过安检。两个入口均设有一块印有场地规则的大型展板，其中一条列明所有进场人士必须遵守《香港国安法》及与维护国家安全有关的其他法律。

“敏感的事情，我们上了年纪便不理会了，买些生活用品较为实际。”从大陆来港居住30多年的林小姐持有长者乐悠卡，她独自站在一旁分拆厚实的长方形礼盒，将一包包特产往手推车里塞。“八九六四那时我都不在现场，即使是真的，几十年后都淡化了。”林小姐忙于整理手推车里的特产，表示自己并不关心六四。

林小姐的朋友在浙江同乡会的摊档做义工，她经介绍首次来到家乡嘉年华，逛了一圈满载而归，更因此认识到各省份的特产。她买了小米、五常米、栗子、干笋等，“这些几十元，那些几十元，我都不知道自己买了多少。”林小姐往年是工展会的常客，她形容是次嘉年华比工展会办得出色，生活必需品的种类较多，更“接地气”。林小姐指嘉年华的价格比大陆高，但它胜在集中不同地区的特产，她兴奋表示明天会和朋友再次到访，以后每年也会来嘉年华购物。

在港土生土长的何女士，提着两包单价30港元的红枣在河南摊档前拍照留念。她觉得市集的产品比大陆昂贵，是因商家要顾及运费成本，因此她视是次消费为促进本地经济，“人赚你赚，刺激下经济啰。”

提及六四，何女士质疑六四是美国发起的“颜色革命”，和共产党没有关系，年轻人是被利用的一群。何女士还认为，《国安法》实施后，香港不再有六四晚会，举办嘉年华能活跃气氛，社会变得更稳定繁荣。

现场人流主要为长者，年轻人的踪影寥寥可数。大学生张小姐来自深圳，她从社交平台Facebook看到家乡市集的广告，于是和友人一行三人乘搭一小时车程来到香港，“就想来玩一下，来看一看。”她形容现场气氛热闹，会先逛一圈留意特色产品，看到喜欢的便会购买。

被问到知否维园历年曾举办六四晚会，张小姐对此印象模糊，不肯定是否曾在小红书上看过，反问：“可能以前有学过，但是不记得了。六四是一个什么节日吗？”

香港福建社团联会的摊档前一度出现一列十多人的队伍，每人手上均拿着一张礼券。有排队的长者称他平日在同乡会做义工，同乡会向他们派发礼券，能凭券到嘉年华兑换一袋免费糭子，他直言这是吸引他到嘉年华的主要原因。

同场设有歌舞表演，两名大会司仪轮流以广东话和普通话介绍，节目包括传统民族舞蹈、乐器演奏，亦有身兼广东省梅州市政协委员的艺人肥妈、广西政协委员的艺人王祖蓝等演唱流行曲。肥妈以普通话问好：“我今天要在你们面前介绍香港，好不好？”接着唱出《We Like Hong Kong》，台下热情和应。有粉丝特意带上应援物到场支持，台下观众席接近满座，大批游人站立观赏演出。全场不时合唱《上海滩》、《朋友》等经典歌曲，更有游人闻曲起舞。

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端传媒摄影组

香港摄影记者协会举办的《前线‧焦点 2023》新闻摄影比赛，于2024年6月1日晚公布得奖名单，端传媒夺得五个奖项。

端传媒摄影记者陈焯煇凭《演习台湾，战争阴影下的连场预演》获得图片故事组冠军。台湾，一座长期被战争阴影笼罩的岛屿，随著2022年乌俄战争爆发，美国联邦众议院议长佩洛西访台，中国政府展开环台军演，台湾政府与民众的国防意识逐渐攀升。进入2023年，整座岛屿举办各式演习，以应对两岸紧张局势。摄影记者一年间走访台北、台南、金门、马祖等地，捕捉不同演习活动的画面，进入民防训练场地，拍摄两岸对峙下台湾的备战情形。

端传媒摄影记者林振东凭《歌舞升平》，夺得图片故事组季军，2023年的香港，在官方叙事中，终于走出了三年大疫和政治乱局，落实“爱国者治港”，香港正从“由乱入治”进入“由治及兴”的新阶段。整年下来，香港政府先后宣布亲自筹办“你好香港”、“开心香港”、“香港夜缤纷”等活动，以求大家每晚多消费共创繁华。摄影师以影像纪录这个烟花特别多的2023年。

另外，摄影记者林振东亦凭一辑中国烟草的“囚徒”的图片故事获得系列照片优异奖。该系列以影像纪录整个烟草生产链条上最脆弱的烟农，吸烟流行并未惠及他们，一张张在艰苦沉闷劳作中的沧桑脸容，配合烟民的吞云吐雾，共同构建中国烟草行业的现实。

此外，摄影记者陈焯煇于高雄拍摄缺雨而干旱的池塘，获自然与环境组优异奖。摄影记者林振东亦凭同志配偶居住权案案主李亦豪的人物照﹐夺得人物组优异奖。

本次比赛的2023年度图片，由路透社摄影记者萧文超所拍摄，尊子在烈日下手持雨伞却不遮荫，有一种乐于接受一切的感觉，气氛积极，故最后选出路透社萧文超拍摄的尊子人物相片作为2023年的年度图片。

今届比赛一共收到84名参赛者，合共1000张相片及56辑图片故事，参赛人数及作品较去年相若。《前线.焦点》新闻摄影比赛为一年一度全港最大型的新闻摄影比赛，最早于1993年开始举办，为本港同类比赛中规模最大的一个。

今届评判主要来自新闻摄影界及学术界持份者。包括：香港摄影记者协会主席郑子峰、 摄影记者郭浩忠、资深摄影记者陈木南、摄影媒体《显影》创办人刘东佩、WMA总监林亦凌、光影作坊主席罗淑敏与香港浸会大学新闻系专业应用副教授潘蔚林。

【图片故事组】冠军 陈焯煇／端传媒

【图片故事组】季军 林振东／端传媒

【图片故事组】优异 林振东／端传媒

【人物组】优异 林振东／端传媒

【自然与环境组】优异 陈焯煇／端传媒

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端传媒摄影组

台湾新闻摄影协会“2024台湾新闻摄影大赛”公布得奖名单，端传媒获得六个奖项。

端传媒摄影记者林振东凭一辑中国烟草的“囚徒”的图片故事获得系列照片冠军。该系列以影像纪录整个烟草生产链条上最脆弱的烟农，吸烟流行并未惠及他们，一张张在艰苦沉闷劳作中的沧桑脸容，配合烟民的吞云吐雾，共同构建中国烟草行业的现实。

端传媒摄影记者陈焯煇凭一辑台湾原住民拳击青年的图片故事，获得系列照片季军，亦凭一名年轻跨性别人士的肖像，夺得肖像类冠军，同时凭一名经历台湾白色恐怖时期的人物肖像，获肖像类优选奖。另外，他于高雄拍摄缺雨而干旱的池塘，获自然环境与科技类优选奖。

此外，端传媒摄影记者黎家威则获网路影音新闻类季军，影片拍摄一名香港严重智障儿与母亲的日常，展示他们所面对的生活困境和母子间的感情 。

本届台湾新闻摄影大奖由五位评审评选，包括：影像工作者连慧玲、资深影像工作者黄子明、电影及纪录片导演黄建亮、岭东科技大学视觉传达系助理教授吴政璋、成功大学艺术研究所教授王雅伦。

【系列照片冠军】林振东／端传媒

【系列照片季军】陈焯煇／端传媒

【肖像类优选】陈焯煇／端传媒

【自然环境与科技类优选】陈焯煇／端传媒

【网路影音新闻类季军】黎家威／端传媒

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「普立兹奖委员会特别表扬采访以哈冲突的记者在艰难处境下报导，非常多记者更在过程中殉职。」

特约撰稿人难分

以色列哈马斯战争自去年10月爆发后，反战声浪在美国持续升级。

纽约哥伦比亚大学声援巴勒斯坦的学生，于4月17日占领校园，在草坪上搭建起称为“加沙团结营地”数十个营篷，要求校方从以色列撤资。

警方先后两次进入校园清场，共计超过230人被捕，部分参与学生被停课，引起国际关注，反战示威，从哥大蔓延至美国及世界各地多所学校。各地媒体和学生记者投入报导抗争活动。哥大改以网上为主的混合式授课，当局派警员驻守，校方周一（6日）宣布，把大型毕业礼取消。

同一天，新闻业界最高殊荣“普立兹奖2024”公布得奖名单，该奖项正好由哥大统筹。据新闻学院 Poynter 网站 指出，原来在校园内举行的评审环节，因示威关系，改于借用美联社纽约办公室进行。

今年，路透社摄影团队凭加沙冲突报导夺得“突发新闻摄影奖”，而美联社美洲难民潮的图片则得到“特写新闻摄影奖”。

长达7个月的以哈战争，同样于周一迎来转机，哈马斯接受停火协议，以色列却认为提议未达到以方要求，继续在加沙的军事行动。

路透社夺“突发新闻摄影奖”

大会形容路透社报导，“这些影像来得原始且及时，记录了去年10月7日起，哈马斯对以色列的袭撃，及以哈战争最初几个星期的情况。”

以色列妇人神情悲伤地站在邻居的家中，房子被哈马斯火箭袭撃至破烂不堪；“铁穹”飞弹防御系统划过天际造成的光轨；巴勒斯坦难民营地面被以军炸出大洞，满地铁枝和瓦砾。

去年10月7日，哈马斯武装份子袭撃以色列开始，造成1200人身亡。以色列其后发动报复式袭撃，加沙走廊至少34000人死亡，包括儿童，230万人流离失所。世界粮食计划署指出，加沙近半人口，处于饥荒状态。

得奖团队成员包括摄影师 Mohammed Salem、Ahmed Zakot、 Amir Cohen、Ammar Awad、 Evelyn Hockstein、Anas al-Shareef、Ibraheem Abu Mustafa、Ronen Zvulun和特约摄影师Yasser Qudih。

其中 Salem 拍摄加沙妇女拥抱5岁姪女尸首的照片，同时夺得世界新闻摄影“年度图片”奖项。

路透社总编辑 Alessandra Galloni 称，团队中许多摄影师，本身亦痛失家园和亲友，冒住生命危险报导。她提到，去年10月，该社视觉摄影师 Issam Abdullah，在黎巴嫩边境采访时，死于以色列军队坦克炮火之下。

大会特别表扬：采访以哈战争记者

这年，普立兹奖委员会特别表扬采访以哈冲突的新闻工作者，指他们在艰难处境下报导，有非常多记者在采访现场中殉职。

“突发新闻摄影奖”以外，还有两个奖项颁发给相关报导。《纽约时报》团队，报导10月7日哈马斯袭撃、以色列情报失误、以色列造成大量伤亡的军事回应，摘下“国际新闻报导奖”。

美国作者和记者 Nathan Thrall， 用详尽亲密的笔触，撰写于以列色占领下，巴勒斯坦西岸人民生活的《Abed Salama 的一天：剖析耶路撒冷悲剧》，则夺得“一般非虚构书籍奖”。

美联社夺“特写新闻摄影奖”

美联社团队凭美洲移民潮报导勇夺“特写新闻摄影奖”。该社加丁美洲及加勒比海地区新闻总监 Eduardo Castillo 表示：“移民不只是数字，更关乎人，他们离开自己国家的故事，背后原因”。

美墨边界，妇人伏在地上，将幼儿递过带刺的铁丝网；夜色之中，大批移民挤身在墨西哥货运火车上，一路向北开往美国边界；移民用灌木和树叶搭建而成的临时营地休息；路轨旁，委内瑞拉女士听到丈夫的话掩面大笑，他摘了几棵路边野花送赠给她。

团队花了2023年整年采访，聚焦在这场全球性移民故事里，人性的一面。照片记录了移民在漫长旅途上的经历，内心的焦虑、心碎，还有短暂的快乐和希望。大会形容：“这些照片让人动容，记录了前所未见的大批移民，从哥伦比亚到美国边界的艰辛旅程。”

得奖团队成员包括摄影 师Greg Bull、 Eric Gay、Fernando Llano、Marco Ugarte 、Eduardo Verdugo、特约摄影师Christian Chavez、Felix Marquez 和 Ivan Valencia ，当中六人来自加丁美洲，两人来自美国。

普立兹奖于1917年创立，以美国报纸出版商约瑟夫普立兹命名，他捐赠遗产，在哥伦比亚大学建立新闻学院，创立新闻奖项。普立兹奖发展至今，已成为全球新闻业界最具威权性的奖项。

美联社执行编辑 Julie Pace 说道：“我们利用专业和足迹遍及全球的摄影师，报导变化迅速的重要故事。跨国移民潮是过去几年本社的重点报导，普立兹奖对美联社肯定，尤其令人振奋。”

美联社拉丁美洲故事与摄影执行总监 Ricardo Mazalán 认为，需要身处多国的摄影师合力报导，怀著同理心，才能把捕捉亲密的时刻。摄影师 Bull 称：“我想感谢在路上遇到的移民，在生命里困难时候，愿意让我们与他们待在一起，信任我们来诉说他们的故事。”

过去5年，超过1000万移民抵达美国边境，许多来自委内瑞拉和厄瓜多尔，这两个国家从前并非热门的移民来源地。美联社于拉丁美洲、美墨边界的摄影师，持续报导这些地区的贫穷、暴力、迫害、天灾等驱使移民离开本国的原因。

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