前不久，OPPO 正式发布自有影像品牌 LOMO 凝光影像，宣告在多年打磨之后，已建立起一套成熟的影像认知体系，并开始探索属于自己的影像美学之路。

而在一周后，OPPO 再次召开发布会，一口气推出了三台手机，分别是今年国产手机厂商的第二台影像超大杯、搭载 LOMO 凝光影像的 OPPO Find X8 Ultra，以及 Find X8s 和 X8s+ 一大一小两部兄弟机型。

爱范儿也提前拿到了产品，并拍摄了不少的样片，在初步体验之后，我认为 OPPO Find X8 Ultra 这台手机，也许是旗舰影像机型的转折点。

OPPO Find X8 Ultra：设计很听劝，影像很坚持

在设计上，OPPO Find X8 Ultra 可以说是相当听劝。

它采用了用户呼声颇高的直屏设计，正面配备一块 6.82 英寸 OLED 显示屏，分辨率达 3168×1440，像素密度 510PPI，支持 1-120Hz 自适应刷新率，全局峰值亮度高达 1600nit，依旧维持旗舰级显示素质。

机身背面则摒弃了前代的分区设计，所有配色版本均采用统一一体化风格，带来更加完整和谐的视觉体验。

视线转向影像模组，这一代对前代 Ultra 颇受争议的不对称镜头布局进行了调整，改用更为对称的十字形排列。哈苏 logo 回归模组正中央，闪光灯依旧独立于模组之外，安置在机身左上角。

这种改动可谓见仁见智——你觉得，它对你的审美胃口吗？

OPPO 将本代影像旗舰称为「夜神」——别误会，这个夜神的意思是「夜景人像神器」。

影像模组中的四颗镜头延续了 OPPO 一贯以来的四摄方案，以超广角、大底主摄再加上两颗长焦镜头覆盖常用焦段需求。

原生 15mm 超广角均适用于风光与人像题材；主摄延续一英寸大底传感器的配置，原生 23mm 焦段，支持拓展至 28mm、35mm、47mm 三个经典焦段，自然还原人物与环境关系。

长焦是这一代升级的重点，70mm 潜望长焦采用 1/1.56 英寸 CMOS，光圈升级至 F2.1，还提供了额外 85mm 焦段的选择，进光量比至今仍在爱范儿编辑部广受欢迎的 Find X7 Ultra 提升了 150%，这颗镜头也被称为凝光影像的王牌镜头，尤其适合带有环境特征的人像拍摄。

而 135mm 潜望长焦配备 1/1.95 英寸 CMOS，光圈从 F4.3 提升至 F3.1，进光量提升 251%，最长焦段可以延伸至 600mm。

进光量的提升，带来的不仅仅是亮度的增强，更是一系列影像质量的根本性改善。

随着进光量的增加，手机可以在更低的感光度下完成曝光，从而有效抑制画面噪点，而手机常采用多帧融合来提升画质，单帧噪点的降低也意味着系统可以减少融合帧数和拍摄时间，进一步提升成像效率与稳定性。

换句话说，在夜间拍照时，不仅画质更纯净，成片率也更高，不容易出现糊片或抖动的问题，让夜景拍摄变得更简单、更可靠，这也是他们将 OPPO Find X8 Ultra 称为「夜景人像神器」的凭仗之一。

除了影像模组规格升级，Find X8 Ultra 对光线的处理也有重大突破。

首先是定制的红外截止滤镜。OPPO 宣称这枚蓝玻璃采用屏幕级封装工艺加工，拦截杂光性能比传统蓝玻璃材质提升 81%，显著提升画面色彩纯净度。

其次是色温控制。随着 LED 光源在日常照明中的普及，光谱成分更加复杂多变，传统相机的全局白平衡难以准确应对多光源场景，极易导致肤色偏黄或泛青，画面光影混乱。

为解决LED光源复杂的色温问题，OPPO Find X8 Ultra 的影像模组迎来了第五个成员——丹霞原彩镜头。

OPPO 将这颗镜头称为「电子阿胶」，因为这颗具备完整光学结构的独立摄像头，内置分区色温感知技术，能够将画面划分为多个区域，针对每一区域的色温进行独立识别与校准，特别适用于夜间人像拍摄。

简单来说，分区色温计算，就是一位懂得因地制宜的调色师，可以将画面分成一块一块的区域，分别识别和校准不同区域的色温，在夜晚拍摄人像时，它能独立优化人物肤色的白平衡，避免肤色因全局调整而发黄或发青，让肤色保持自然，同时还能确保背景霓虹灯不被误调偏色，保留真实光影的氛围感，让整幅画面在情绪和真实之间取得更好的平衡。

而定制的蓝玻璃与丹霞原彩镜头，就是「夜景人像神器」的第二个凭仗。

更进一步，OPPO 基于亚洲多光照环境下的肤色数据库，打造了首个 AI 肤色模型，融合电影色彩工程师与彩妆品牌的美学标准，通过算法优化肤色分区与光影过渡，减少后期调色需求，使成片更自然、更一致。

值得一提的是，由于用户对于影像模组厚度的顾虑，OPPO 延续了传感器倒置的设计，Find X8 Ultra 在搭载一英寸大底与双潜望镜头的情况下，依旧将镜头模组厚度控制在可接受范围内，机身厚度 8.78mm，加上影像模组的厚度也仅有 13.99mm，整体手感较为轻盈。

除了硬件升级，Find X8 Ultra 的软件也迎来进一步优化。

上一代口碑颇佳的大师模式再次进化，新增风格自定义界面，用户可通过滑动切换多种摄影风格，并进行更深层次的个性化调节，同时，Find X8 Ultra 还引入了 JPG Max 格式，在保留 5000 万像素全尺寸输出的同时，大幅降低文件体积，兼顾高画质与便捷分享。

大师模式是我在初步体验 OPPO Find X8 Ultra 时最喜欢的一个功能，这个模式不会过分压制高光，也不会大幅度提亮暗部，整体保留了画面的自然动态范围；同时极大程度地去除了算法锐化带来的「数码感」，搭配 OPPO 全新引入的拍摄场景与题材识别的自适应影调引擎，让照片呈现出极具光学质感的成片效果。

在 OPPO Find X8 Ultra 上，OPPO 对 HDR 进行了全面升级与普及：ProXDR 效果不仅应用于相机取景预览和实况照片，还实现了所见即所得的成片一致性体验，并且在相册中对照片进行编辑，也能保留 HDR 效果，后续小红书还将在 4 月底全面支持 OPPO ProXDR Live 照片的分享，进一步提升使用便捷性与影像呈现力。

随着 Find X8 Ultra 推出的，还有进一步升级的 AI 功能。

在 OPPO Find X8 Ultra 机身左侧，还新增一颗全新的「快捷键」，默认绑定为 AI 一键闪记。该功能可智能识别、分析并记录当前屏幕中的各类信息，自动储存在「小布记忆」App 中，随后，AI 会对内容进行分类整理并形成记忆，用户可通过 app 或语音指令便捷调用，或是 AI 主动根据日程提醒，实现「所见即记、随时可取」的用户体验。

OPPO Find X8 Ultra 搭载高通骁龙 8 至尊版移动平台，整机重量为 226 克，厚 8.78mm，搭载 6100mAh 电池，支持 100W 有线快充及 50W 无线快充，兼顾性能、续航与充电效率。

OPPO Find X8 Ultra 一共提供了星野黑、月光白、晨曦微光三种配色，售价根据配置不同，分别为：

• 12GB + 256GB：6499
• 16GB + 512GB：6999
• 16GB + 1TB（卫星通讯版）：7999

在体验了一段时间的 OPPO Find X8 Ultra 后，我还有一个更深的感触，也就是我在开头写下的最后一句话——这也许是旗舰 Ultra 机型的转折点。

我最中意的大师模式，之所以可以极大程度地还原光学质感，说到底凭借的是足够强大的硬件底气，才能在尽可能脱离算法的前提下提供依旧优秀的成像，而这些强大的影像硬件，正是 Ultra 机型一直以来的象征。

在这种拔尖定位下，「极致影像」几乎成了 Ultra 的代名词——无论是设计、手感，甚至是便携性，都可以为影像性能的极致表现让路。

这么来看，这一代 OPPO 的影像超大杯可以说相当有意思，在核心竞争力影像上，OPPO 坚持走自己的双潜望路线，先夯实硬件基础，再将突破口聚焦在夜景人像，进一步解决杂光干扰、色温偏差等夜拍顽疾，试图从底层打通复杂光线下的人像表现，取得新的突破。

但在设计上，OPPO 却一反 Ultra 机型完全极致和厂家主导的设计理念，不仅开始考虑手感、厚度，也明显听进去了不少用户的反馈，对上一代存在争议的部分进行了大刀阔斧的改动，可谓「听劝」听到了点子上。

坚守中有改变，听劝中又有坚持，牺牲手感换影像的时代，可能要结束了。

OPPO Find X8s 系列：一大一小，直屏全能

除了影像旗舰 Find X8 Ultra，OPPO 此次还同步推出了两款 X8s 系列新品。

OPPO Find X8s 是呼声已久的小屏旗舰，搭载 6.3 英寸 1.5K OLED 显示屏，屏幕像素密度达到 460PPI，支持 1-120Hz 自适应动态刷新率，全局峰值亮度达到 1600nit。

这部小屏旗舰的最大亮点之一，是来自第二代芯片级屏幕封装技术的 1.25mm 的屏幕黑边，这个数据比 X8 标准版缩减了 0.2mm，比 iPhone 16 Pro 窄了 0.18mm，同时仅 7.73mm 的厚度配合 179 克机身重量，带来更加轻盈、舒适的手感体验。

OPPO Find X8s+ 搭载 6.59 英寸 OLED 显示屏，屏幕像素密度达到 460PPI，支持 120Hz 自适应动态刷新率，亮度规格保持一致，定位为更大尺寸的性能旗舰。

OPPO Find X8s 系列两部手机正面均采用直屏设计，背面则采用了新的浮光寰宇影像模组设计，镜头布局由 OPPO Find X8 系列的十字布局改为了「×」形布局，未与 OPPO Find X8 Ultra 这台超大杯对齐，有些可惜。

值得一提的是，OPPO Find X8s 的镜头凸起仅 2.97mm。

两部手机均搭载 LOMO 凝光影像三颗摄像头，但潜望长焦的焦段设置稍有区别：

• OPPO Find X8s 的潜望长焦为原生 85mm（3.5 倍）
• OPPO Find X8s+ 的潜望长焦为原生 73mm（3 倍）

两款新品同样搭载了 Find X8 Ultra 上的 AI 一键闪记，让小屏旗舰也拥有不打折扣的智能体验。

在续航方面，Find X8s 配备 5700mAh 电池，Find X8s+ 则为 6000mAh，双机均支持 80W 有线快充与 50W 无线快充，续航与充电体验都在线。

性能上，两款新机均搭载天玑 9400+ 处理器，提供旗舰级的性能表现，确保日常流畅与高强度使用场景下的能效兼顾。

OPPO Find X8s 共提供星野黑、月光白、落樱粉、海岛蓝四种配色，根据配置不同，售价分别为：

• 12GB + 256GB：4199 国补到手价 3699
• 12GB + 512GB：4699 国补到手价 4199
• 16GB + 256GB：4399 国补到手价 3899
• 16GB + 512GB：4999 国补到手机 4499
• 16GB + 1TB：5499 国补到手价 4999

OPPO Find X8s+ 在星野黑和月光白的基础上新增一个风信紫配色，根据配置不同，售价分别为：

• 12GB + 256GB：4199 国补到手价 3699
• 12GB + 512GB：4699 国补到手价 4199
• 16GB + 512GB：4999 国补到手价 4499
• 16GB + 1TB：5499 国补到手价 4999

在简单上手 OPPO 这一次推出的其中两款手机后，我最大的感受是一个词：听劝。

OPPO 这代产品策略的核心，是兼听则明。也正是因为这种「听劝」的姿态，Ultra 机型被确立为顶层锚点，一方面承载了 OPPO 对旗舰影像的理解与表达，另一方面也开始拿出余力去顾及更多日常使用体验。

这种理念最终落到了产品层面，便有了 X8s 与 X8s+ 的组合搭配——在主打一手掌握的同时，与 Find X8 Ultra 形成高低错位、前后呼应的产品梯度，通过尺寸、定位、手感、影像能力等多个维度的差异化，对不同用户的呼声做出了更具体系感的回应，也进一步完善了自身的旗舰产品矩阵。

在坚持原本产品核心竞争力的前提下，这种听劝，本质上是一家厂商放下姿态、将用户反馈从「被听见」变成「被实现」的努力尝试，这种尝试无疑会获得用户的认同，这本身就是一种进步，也值得肯定。

将目光转回这个矩阵的排头兵——OPPO Find X8 Ultra，也许有朋友会认为，这样的方式让 Ultra 失去了一些极致的味道，反而有些面面俱到、四平八稳的中庸感；

但如果让我以一个普通用户的身份来回答，在一台尽可能照顾到手感、设计、影像体验乃至用户反馈的旗舰产品面前，我会毫不犹豫地说一句：

我很喜欢。

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人类对光的驯服，始于一种近乎原始的忍耐与妥协。

1839 年，法国画家达盖尔发明银版摄影术时，曝光时间动辄十几分钟甚至半个钟头。那些渴望被历史记住的面孔，不得不在烈日下如雕塑般静止，稍一动弹便化为模糊的魅影，这也让早期肖像总蒙着一层庄严的「石化感」。

两个世纪后的今天，手机成为每一个人口袋里的相机，但移动影像技术狂欢的背后，「大底传感器」、「超大光圈」构筑起新护城河，本质仍未脱离古典光学的路径依赖。计算摄影在加速移动影像弯道超车的同时，也带来了一眼望穿的算法痕迹。

在 OPPO 2025 影像科技之夜上，OPPO 正式宣布推出自有影像品牌——LUMO 影像，通过搭载凝光影像的的 OPPO Find X8 Ultra，我们看到了一种面对移动影像困境的全新思考路径：

不再满足于追赶光学，而是以计算重新发明光学。

光的桎梏：传统摄影中百年未见之困局

摄影是用光的艺术，却也是被光绑架的艺术。

相机主导摄影的百余年间，人造光源基本只有白炽灯和荧光灯两种。

传统相机设置中，针对人造光源仅有白炽灯和荧光灯两类白平衡选项，它们以特定权重计算全局白平衡的自动算法（AWB），这也是手机影像沿用的白平衡计算方式。

但 21 世纪的发展速度超过了人们的想象。

白炽灯、钨丝灯、荧光灯等传统光源逐渐从历史舞台退场，取而代之的是拥有更高显色性、更低功耗的 LED 灯，只是这种光源对于影像来说却是个不小的难题——LED 光源色温复杂多变、光谱组成不一，令传统成像系统难以适从。

世界愈发繁华，光线也愈加复杂。用户拍照的时候面对的不再是单一的荧光灯，而是外滩那霓虹斑斓的灯光秀、是大唐不夜城变幻莫测的全息投影，是酒吧闪耀的 RGB 光带。

传统方案试图以全局白平衡矫正色彩，却让人物与背景陷入「非此即彼」的妥协：为保留霓虹灯的冷艳色调，人像脸颊不得不被迫染上冷峻青色；因光影多变，影像不得不接受光影错位或层次断裂的视觉困扰。

这种削足适履的逻辑，构成了百年影像发展中无法逾越的光影困局。

「第五颗镜头」，重构手机多摄的协同逻辑

面对眼花缭乱的世界，凝光影像带来了丹霞原彩镜头。

这不是什么辅助角色，而是一颗功能完备的摄像头，它由完整的光学模组、CMOS、滤光片等元器件共同构成。背后更有一套量身定制的算法支撑——分区色温感知技术。

简单来说，分区色温计算就是一位懂得因地制宜的调色师，可以将画面解构为一块一块的区域，分别识别和校准不同区域的色温，彻底突破了「一刀切」的全局处理局限。

在光影复杂的夜晚拍摄人像时，它能独立优化人物肤色的白平衡，避免因全局调整导致的肤色偏黄或偏青问题，确保人像呈现自然通透的质感。同时，背景中霓虹灯的独特色彩得以完整保留，真实光影氛围不受干扰，使整幅画面在情绪表达与视觉真实之间取得理想平衡。

凭借着全球首个分区色温感知技术，丹霞镜头终结了沿用百余年的全局白平衡的困局，让手机首次实现对复杂光源的精细化光谱解构——人物肤色与场景光效不再互相妥协。

从技术哲学角度看，丹霞镜头的分区色温感知技术本质是将计算能力植入光学底层。

不同于传统影像链路中算法仅在后端处理 RGB 信号的表层干预，OPPO 通过前端光谱传感器直接获取原始光谱数据，使计算摄影从后期修正转变为光学设计的内在组成部分。

这是一种「硬件即算法」的范式转换，类似半导体行业将 AI 加速器从外部附加组件提升为芯片核心架构的革命性演进。

随着多摄时代的到来，一台旗舰手机的摄像头甚至可能多达四五个，这种硬件堆砌的边际效用正在变低，而 OPPO Find X8 Ultra 正在重构手机多摄的协同逻辑——广角超广角负责环境叙事，长焦捕捉情感特写，丹霞镜头扮演「色彩协调者」，在不同焦段间建立光谱统一性。这使得各个镜头不再孤立成像，而是通过光谱、色温、深度等多维度数据的智能融合，构建出完整而精准的场景物理光场模型。

这种多模态感知架构，超越了传统光学的机械复制。就像自动驾驶系统整合多种传感器感知世界一样，丹霞镜头或许预示着未来移动影像将整合更多维度的感知能力，从而让影像从视觉复刻升维为环境感知的艺术表达。

而驱动这一切的核心，是以人类感知体验为中心的设计哲学的胜利。

全链路原彩 ProXDR：一次从技术到生态的「影像普惠」

2010 年，当 iPhone 4 首次将 HDR 技术引入手机领域时，三帧合成的魅力让人们初次领略了计算摄影对传统影像的革新。

十多年后，虽然移动 HDR 已经拓展到视频领域，却仍处于「残缺不全」的状态——社交平台压缩了动态范围，跨设备的色域映射出现失真，即使最惊艳的 HDR 影像也难逃千篇一律灰调平面的命运。

这种断裂折射出一个残酷现实：影像技术的单点突破无法扭转生态割据的系统性困局。

凝光影像作为一个完整的影像系统，所构建的不仅是从硬件到底层算法的全链路能力，更包含了常被忽视、却至关重要的一环——展示。

过去，我们评价一个影像系统的优劣，经常会说「所见即所得」，但照片不只是被「拍下」，更重要的是被「看见」这一社会化过程。

「所得即所见」同样重要。

在全新的凝光影像系统中，OPPO 通过全链路的原彩 ProXDR 体验，实现了三个维度的革新：

• 从按下快门的那一刻起，用户在取景框里看到的画面就已经具备完整的 HDR 效果，彻底消除了拍摄与成片之间的观感落差；
• 后期编辑时，全链路 ProXDR 实况仍能保留 HDR 显示，确保不论怎样调色或剪裁，照片的动态范围与色彩表现都不被破坏；
• 原彩 ProXDR——作为全球首个完整的 HDR 解决方案，OPPO 并没有完全将其封闭在自家的生态里，而是联手谷歌，推动 HDR 标准在越来越多的社交平台上完成适配，共同推进 HDR 图像的生态普及，让影像之美真正跨越设备界限。OPPO 还与国内影像潮流发源地小红书达成平台级战略合作，首次将完整的原彩 ProXDR 显示技术带进小红书，让用户在小红书分享的内容也能亮起来。

这是业界第一次彻底以 HDR 规格，重新构建了从拍摄、成片、编辑、显示到分享的全部影像管线，并覆盖了从照片、视频、到 Live Photo 实况照片的全部拍摄格式。

从达盖尔银版术到柯达胶卷，影像史本质是一部标准争夺史。全链路原彩 ProXDR 的价值不仅在于技术先进性，更在于其揭示的行业真理：​影像的民主化，从来不只是硬件普及，更是体验标准的无界统一。

计算摄影的进化轨迹：从补偿机制到重新定义「光的意义」

正如银版摄影术催生了印象派画家对瞬间的痴迷，凝光影像或许正孕育着这个时代的布列松。

丹霞原彩镜头与原彩 ProXDR，一者解构光的复杂性，一者重构光的完整性，演绎着移动影像的一体两面：

丹霞原彩镜头代表通过分域感知与精准计算，让每一缕光线重获「表达自由」，全链路 ProXDR 则在重新定义「何为真实」。

追溯计算摄影的进化轨迹，我们可以清晰地看到三个发展阶段：

• 第一阶段：计算摄影作为一种补偿机制，用算法弥补硬件短板
• 第二阶段：让算法与光学相互赋能，形成光学与算法的协同系统
• 第三阶段，通过多摄协同与感知升维，重新定义「光的意义」

当凝光影像在技术与艺术、客观与主观、记录与表达之间寻找平衡点时，OPPO 不仅在解决一个工程问题，更在回答一个哲学问题——我们创造的究竟是更聪明的相机，还是更懂光的眼睛。

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小米 15 Ultra 发布，正式掀开了今年超大杯的影像之争。

作为开头炮，15 Ultra 并不是小米最终的惊喜，在周日的直播中，雷军拿出了一部工程机，上面搭载了小米最新的预研影像技术——小米模块化光学系统。

爱范儿也在 MWC2025 现场第一时间体验到了这款新品，先说结论：

小米模块化光学系统的成熟度很高，影像表现也足够惊艳，但这绝不是手机影像的升维之作，而是小米品牌的升维之作。

小米模块化光学系统上手体验

这个名为小米模块化光学系统的东西，其实是一颗外挂摄像头，摄像头内集成了一组等效全画幅 35mm 焦段，光圈 F1.4 的光学镜组，以及一颗 M43 规格的传感器。

这种传感器常见于奥林巴斯等无反相机上，尺寸是现在影像旗舰主流一英寸 CMOS 的两倍，随着 CMOS 的增大，小米外挂镜头的动态范围达到了 16 档，且高感、景深和解析力也随之迎来提升。

整个系统可以输出高达一亿像素的照片，同时最近对焦距离为 30cm，这意味着它可以通过裁切等方式获得一些微距能力。

小米模块化光学系统通过类似于 MagSafe 的磁吸方式与定制版的小米 15 连接，手机背面有两个触点凹槽，用来为模块镜头连接和供电。

在这两个凹槽之间还有一个近乎透明的圆形接口，这是小米为这套模块化光学系统设计的「小米 LaserLink 无线光通信接口」，可以实现无损的 RAW 格式图片信息传输。

整个系统听起来复杂，但使用起来很简单——你只需要将模块化光学系统对准手机背面的磁吸环，吸附完成后，然后就可以通过手机的原生相机 app 调用整个光学系统进行成像，这意味着你只需要像往常用手机拍照一样操作，就可以直接得到一张集成了手机强大算力与相机光学素质的照片。

不过，外挂相机模块这条路，其实十几年前就有了，并不算新鲜的概念，但是那些早期探索者几乎无一幸免，在极短的时间内折戟沉沙，迅速被时代的浪潮吞没，消失在移动影像的发展史中。

十年前的手机外挂镜头，为什么失败了？

彼时，智能手机市场竞争愈演愈烈，芯片每年大跨步提升，屏幕技术、扬声器与手机形态各有千秋，大家还没有完全将目光全都放在影像上，当时，主流旗舰手机的影像传感器尺寸还集中在 1/2.3-1/3 英寸之间。

而索尼，在自家影像部门的撑腰下，率先将目光放在了移动影像上。

2013 年，索尼推出了两个配合手机的外挂影像系统，分别名为 QX-10 和 QX-100，前者搭载 1820 万像素的 1/2.3 英寸传感器，后者则采用 2020 万像素的一英寸传感器，通过支架安装在手机背面，再通过 NFC 与 Wi-Fi 与智能手机连接并控制拍摄。

QX-10 与 QX-100 两颗外挂镜头均为电动变焦，可以在 25mm-250mm 与 28mm-100mm 间进行无损的光学变焦。

一年后，索尼再次推出 QX-1 与 QX-30，分别搭载 2010 万像素的 APS-C 传感器与 2040 万像素的 1/2.3 英寸传感器，前者支持更换索尼 E 卡口镜头，甚至可以扩展至 A 卡口，与专业相机共享镜头生态，而后者从去年的最多十倍光学变焦提升到了 24mm-720mm 的 30 倍超长变焦，同时还支持 1080P 60 帧规格的视频。

两年时间，四款 QX 外挂镜头，索尼将手机影像的生态拓展进行了多元化的尝试，最终将外挂光学系统归总为两条路线：高画质更专业的 QX-1 、长变焦更入门的 QX-30。

不过遗憾的是，当时的技术受限还比较大，索尼 QX 系列的外挂镜头只支持 2.4GHz 的 Wi-Fi 连接，传输速率较低，导致预览照片时存在明显的加载延迟，更麻烦的是，控制与拍摄界面的操作延迟，让整个使用体验变得不够流畅，基本不能实时操作。

几乎是与此同时，在隔海相望的中国，OPPO 也推出了一个外挂式的镜头状相机，名为 OPPO O-Lens 1。

OPPO O-Lens 1 采用 1/2.3 英寸 CMOS，支持 5mm—50mm 的 10 倍电动变焦，以 6 张/秒的速度拍摄 1635 万像素的照片，整个外挂系统采用 NFC 以及 WI-FI 与手机连接，还支持三脚架、储存卡等扩展配件。

从定位上来说，OPPO O-Lens 1 外挂相机的定位更接近索尼 QX-30，虽然传感器面积较小，但大范围的光学变焦才是主要卖点，补齐了当时智能手机还远没有能力触及的焦段。

紧跟着的 2016 年，摩托罗拉也推出过适配于 Z 系列的哈苏相机模组，内置 1600 万像素的传感器，通过手机背部的触点与手机连接，还有 Google 对于模块化手机的试探，也动用了类似外挂相机的思路，但受限于传感器尺寸，表现也不尽如人意。

体验一言难尽，价格也不便宜，甚至还有画质上的硬伤，都是横亘在这些手机外挂镜头面前的难题。

但时代与技术的更迭，并没有给外挂镜头解决难题的时间。

2016 年，华为 P20 Pro 推出了 1/1.7 英寸大底传感器，Google Pixel 凭借计算摄影单摄吊打多摄，彻底挤压了这类外挂配件的生存空间，最终使其成为技术过渡期的探索性产物。

与索尼和 OPPO 外挂镜头的横空出世不同，小米的模块化光学系统，显然是有备而来。

虽然并没有推出过类似方案的外挂镜头，但小蚁相机的尝试为小米打下了一些影像基础，再往后，小米 12S Ultra 概念版支持外接徕卡镜头，通过破坏手机本身镜头焦段分配，再通过外接形成升级的方案，是小米对手机外挂镜头做出的进一步尝试。

今天，我们终于看到了小米外挂镜头的完全形态，这种形态更倾向于索尼两条路径的中间态——没有给可更换镜头的卡口，但给了一颗在焦段、光圈与体积之间保持平衡的定焦，同时分配了一块比主流影像旗舰大两倍的传感器。

被优化的不只是路径方案，曾经拦在索尼与 OPPO 面前的信号传输问题，也被小米通过磁吸环上那个光信号传感器解决了。

小米模块化光学系统的光信号带宽非常强，能在保持稳定连接的情况下达到 10GB/s，对比之下，目前主流的蓝牙 5.0-5.4 的理论最高速率仍为 2 Mbps，而用于设备间点对点通信的 Wi-Fi Direct 通常在 1 Gbps-3 Gbps 之间，与之对应的，光信号的延迟也远低于蓝牙或是 Wi-Fi。

根据我们的上手体验和已披露的信息，小米模块化光学系统使用的光通信方案，已经基本解决了曾经索尼与 OPPO 的困境，且有着与小米手机系统级的高集成度加持，终于让外挂镜头这个东西，从理念变成了实际可用的产品。

这不是手机影像的升维，而是小米品牌的升维

痛点被解决，体验变完善，又逃脱开手机设计的限制，甚至让这个十年前「被做死」的概念重新焕发生机。

无独有偶，也是在同一天，我们看到了真我推出的另一套外挂镜头组合，虽然跟小米的方案原理不尽相同，但可见外挂镜头这件事又被手机厂商们带回到了舞台中央。

但它真的有机会成为手机影像的下一步，甚至颠覆相机吗？

我不认为这就是手机影像的未来，甚至并不是那么看好外挂镜头的解决方案。

从产品角度来看，它确实比同类竞品表现更好，但对于消费者而言，这可能是一个被生造出来的需求。

我们将视角拉到一个更大的维度——民用市场的影像系统。

胶片相机从上世纪下半叶开始走进普通人家的家庭，又在千禧交替时达到顶峰并快速衰落，而数码相机也并没有统治太长时间，在 2010 年往后开始被智能手机挤压市场。

时至今日，排除飞思为首的昂贵专业中画幅，我们可以按照 CMOS 尺寸，将民用影像市场大致分为几个级别：全画幅、APS-C 画幅、M43 画幅、一英寸及以下。

全画幅来源于胶片时代的 135 胶片尺寸，是演变最早、最成熟的尺寸，也是大多数从业者与爱好者的最终答案，诸如索尼 Alpha 1、尼康 Z9 等全能型全画幅相机的价格已经来到了三到五万的区间；APS-C 画幅是一些退烧友或是入门爱好者的舒适区，这些机型的竞争力往往在于有一定画质的同时，色彩或机身设计独树一帜，价格在五千至一万余元级别。

而 M43 画幅则以强悍的防抖和便携的机身著称，相比全画幅与 APS-C，这个传感器尺寸的用户相对小众，但目的性极其明确——要么是以视频拍摄为主，要么非常看重便携与防抖。

最后，才是以手机为主的一英寸及以下的传感器尺寸。

经过近二十年的市场竞争，民用影像市场已经形成了清晰的阶层划分，每个幸存下来的品类，都牢牢占据了自己的生态位，并非一个不太成熟的新形态产品就能轻易撼动的。

而小米，以手机的形态，通过外挂镜头，企图「以下犯上」，首当其冲要面对的，就是以极致防抖和便携以及视频著称的 M43 画幅。

但从小米这颗外挂镜头的参数来看，它的机身内部并未搭载内置防抖组件，加上刚推出的 ACES Log 还未在视频创作者圈层得到广泛验证，对于 M43 画幅的核心用户群体——视频创作者和看重手持防抖的用户来说，这颗外挂镜头的吸引力非常有限。

真正可能被打动的，或许是那些追求便携性的用户，但如果他们本身不是小米手机用户，那么淘汰现有 M43 设备后，还需要额外购入小米手机才能使用外挂镜头，这无疑增加了成本和使用门槛。

而再往上，就是 APS-C 画幅的强势选手——从便携、画质和色彩上全方位降维打击的理光 GR 系列，对于真正有便携摄影需求的专业用户来说，专业选手无疑是更好的选择。

这几道坎，还真的没那么好跨过去。

所以，与其把外挂镜头视作对相机市场的冲击，我认为它更大的意义，在于小米对自身高端品牌的建设。

过去十年，行业经历了上半场的性能竞争、形态创新，智能手机已步入下半场的影像竞争，影像能力成为旗舰机型最重要的竞争力之一，以至于大家有了一定的共识——谁的影像表现更出色，谁就更有可能赢得市场的青睐。

小米携手徕卡深耕移动影像四年，刚刚发布的小米 15Ultra 则进一步夯实了小米手机影像旗舰的地位——这是一部融合了光学摄影与计算摄影的拍照手机，几乎为影像妥协了一切，也带来了足够惊艳的影像表现，这是足以代表小米高端品牌的产品。

产品之外，更进一步的是加强用户心智——随着小米 15 Ultra 的上市，小米影像大赛也如期举行。经过几年影像大赛的浸淫，已经有万千米粉培养了举起小米手机记录生活瞬间的习惯，这个看似简单的创作动作，实则在用户与品牌之间编织着情感纽带——他们在分享光影故事的过程中，不仅找到了同好者的共鸣，更在潜移默化中强化了对小米影像实力的信任。

这种由用户自发构建的内容生态，又恰是品牌忠诚度最鲜活的培养皿。

而现在，小米模块化光学系统，则代表了小米高端品牌要前往的未来。对于米粉而言，雷军有句话深入人心：

要做米粉心目中最酷的公司。

无论是之前的小米 MIX 品牌还是最近的小米汽车，都为这个愿景贡献了足量的价值。小米模块化光学系统也是如此，对摄影爱好者而言，这是突破手机物理边界的创作利器；对品牌建设而言，则是尤其重要的战略支点——既满足专业用户对极致画质的追求，又在大众市场持续强化「专业影像」的认知标签。

当品牌认知度通过跨界合作建立，品牌联想借文化符号固化，感知质量由用户共创验证，品牌忠诚度在生态体验中沉淀，小米的高端品牌版图，已然构筑起多维立体的护城河，这比以往任何时候更立得稳、站得住。

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「“敏感的事情，我们上了年纪便不理会了，买些生活用品较为实际。”」

端传媒摄影组、实习记者伍嘉敏 发自新加坡

六四踏入35周年，经历疫情限聚令、《国安法》实施、支联会解散，维园第5年未有合法六四集会。家乡市集嘉年华连续第二年占据维园，由6月1日起一连五日举办，时间范围涵盖六四。

维园的叫卖声和歌声贯穿全场，部份商户穿着民族服饰吸引游客，亦有摊档提供试食。游客以长者结伴同行为主，有同乡会成群以团体入场，旅游巴则停泊于维园外。他们拉起印有同乡会全称的红色布匹，竖起拇指站在展板前拍照打卡。 场内不少游客均提着颜色鲜艳的礼盒，或印有同乡会名称的环保袋游逛，亦有人自备行李箱购物。

第二届“同乡社团家乡市集嘉年华”获民政事务总署的“同乡文化推广计划”拨款赞助，得到政府多个政策局支持，28个省级同乡社团共设置220多个展摊贩卖家乡特产。

今年更是《维护国家安全条例》（23条）立法后的首个六四。国安处于5月28日首次引用23条下第24条 “煽动意图的相关罪行”拘捕6人，其中包括正在还押的前支联会副主席邹幸彤，拘捕人数至今（6月4日）已累积至8人。

保安局局长邓炳强指有人以匿名方式，透过“小彤群抽会”社交专页，利用“接下来一个敏感日子”，挑起市民对中央和特区政府的憎恨。被问及敏感日子是否六四，邓炳强表示日子并不重要。

在维园消费为上，“六四是一个甚么节日？”

记者于6月2日下午到维园一带。由天后走至铜锣湾站出口，全程约15分钟，每2分钟便能看到2名警察结伴巡逻，警力明显增加，当中有警员穿上防刺战术背心，维园外亦有数架警车驻守，包括冲锋车及车身设镜头的战术巴士。

主办方在会场入口设安检区，多名警察在门口戒备，游客需打开随身袋让工作人员粗略检查，不用数秒便通过安检。两个入口均设有一块印有场地规则的大型展板，其中一条列明所有进场人士必须遵守《香港国安法》及与维护国家安全有关的其他法律。

“敏感的事情，我们上了年纪便不理会了，买些生活用品较为实际。”从大陆来港居住30多年的林小姐持有长者乐悠卡，她独自站在一旁分拆厚实的长方形礼盒，将一包包特产往手推车里塞。“八九六四那时我都不在现场，即使是真的，几十年后都淡化了。”林小姐忙于整理手推车里的特产，表示自己并不关心六四。

林小姐的朋友在浙江同乡会的摊档做义工，她经介绍首次来到家乡嘉年华，逛了一圈满载而归，更因此认识到各省份的特产。她买了小米、五常米、栗子、干笋等，“这些几十元，那些几十元，我都不知道自己买了多少。”林小姐往年是工展会的常客，她形容是次嘉年华比工展会办得出色，生活必需品的种类较多，更“接地气”。林小姐指嘉年华的价格比大陆高，但它胜在集中不同地区的特产，她兴奋表示明天会和朋友再次到访，以后每年也会来嘉年华购物。

在港土生土长的何女士，提着两包单价30港元的红枣在河南摊档前拍照留念。她觉得市集的产品比大陆昂贵，是因商家要顾及运费成本，因此她视是次消费为促进本地经济，“人赚你赚，刺激下经济啰。”

提及六四，何女士质疑六四是美国发起的“颜色革命”，和共产党没有关系，年轻人是被利用的一群。何女士还认为，《国安法》实施后，香港不再有六四晚会，举办嘉年华能活跃气氛，社会变得更稳定繁荣。

现场人流主要为长者，年轻人的踪影寥寥可数。大学生张小姐来自深圳，她从社交平台Facebook看到家乡市集的广告，于是和友人一行三人乘搭一小时车程来到香港，“就想来玩一下，来看一看。”她形容现场气氛热闹，会先逛一圈留意特色产品，看到喜欢的便会购买。

被问到知否维园历年曾举办六四晚会，张小姐对此印象模糊，不肯定是否曾在小红书上看过，反问：“可能以前有学过，但是不记得了。六四是一个什么节日吗？”

香港福建社团联会的摊档前一度出现一列十多人的队伍，每人手上均拿着一张礼券。有排队的长者称他平日在同乡会做义工，同乡会向他们派发礼券，能凭券到嘉年华兑换一袋免费糭子，他直言这是吸引他到嘉年华的主要原因。

同场设有歌舞表演，两名大会司仪轮流以广东话和普通话介绍，节目包括传统民族舞蹈、乐器演奏，亦有身兼广东省梅州市政协委员的艺人肥妈、广西政协委员的艺人王祖蓝等演唱流行曲。肥妈以普通话问好：“我今天要在你们面前介绍香港，好不好？”接着唱出《We Like Hong Kong》，台下热情和应。有粉丝特意带上应援物到场支持，台下观众席接近满座，大批游人站立观赏演出。全场不时合唱《上海滩》、《朋友》等经典歌曲，更有游人闻曲起舞。

端传媒摄影组

香港摄影记者协会举办的《前线‧焦点 2023》新闻摄影比赛，于2024年6月1日晚公布得奖名单，端传媒夺得五个奖项。

端传媒摄影记者陈焯煇凭《演习台湾，战争阴影下的连场预演》获得图片故事组冠军。台湾，一座长期被战争阴影笼罩的岛屿，随著2022年乌俄战争爆发，美国联邦众议院议长佩洛西访台，中国政府展开环台军演，台湾政府与民众的国防意识逐渐攀升。进入2023年，整座岛屿举办各式演习，以应对两岸紧张局势。摄影记者一年间走访台北、台南、金门、马祖等地，捕捉不同演习活动的画面，进入民防训练场地，拍摄两岸对峙下台湾的备战情形。

端传媒摄影记者林振东凭《歌舞升平》，夺得图片故事组季军，2023年的香港，在官方叙事中，终于走出了三年大疫和政治乱局，落实“爱国者治港”，香港正从“由乱入治”进入“由治及兴”的新阶段。整年下来，香港政府先后宣布亲自筹办“你好香港”、“开心香港”、“香港夜缤纷”等活动，以求大家每晚多消费共创繁华。摄影师以影像纪录这个烟花特别多的2023年。

另外，摄影记者林振东亦凭一辑中国烟草的“囚徒”的图片故事获得系列照片优异奖。该系列以影像纪录整个烟草生产链条上最脆弱的烟农，吸烟流行并未惠及他们，一张张在艰苦沉闷劳作中的沧桑脸容，配合烟民的吞云吐雾，共同构建中国烟草行业的现实。

此外，摄影记者陈焯煇于高雄拍摄缺雨而干旱的池塘，获自然与环境组优异奖。摄影记者林振东亦凭同志配偶居住权案案主李亦豪的人物照﹐夺得人物组优异奖。

本次比赛的2023年度图片，由路透社摄影记者萧文超所拍摄，尊子在烈日下手持雨伞却不遮荫，有一种乐于接受一切的感觉，气氛积极，故最后选出路透社萧文超拍摄的尊子人物相片作为2023年的年度图片。

今届比赛一共收到84名参赛者，合共1000张相片及56辑图片故事，参赛人数及作品较去年相若。《前线.焦点》新闻摄影比赛为一年一度全港最大型的新闻摄影比赛，最早于1993年开始举办，为本港同类比赛中规模最大的一个。

今届评判主要来自新闻摄影界及学术界持份者。包括：香港摄影记者协会主席郑子峰、 摄影记者郭浩忠、资深摄影记者陈木南、摄影媒体《显影》创办人刘东佩、WMA总监林亦凌、光影作坊主席罗淑敏与香港浸会大学新闻系专业应用副教授潘蔚林。

【图片故事组】冠军 陈焯煇／端传媒

【图片故事组】季军 林振东／端传媒

【图片故事组】优异 林振东／端传媒

【人物组】优异 林振东／端传媒

【自然与环境组】优异 陈焯煇／端传媒

端传媒摄影组

台湾新闻摄影协会“2024台湾新闻摄影大赛”公布得奖名单，端传媒获得六个奖项。

端传媒摄影记者林振东凭一辑中国烟草的“囚徒”的图片故事获得系列照片冠军。该系列以影像纪录整个烟草生产链条上最脆弱的烟农，吸烟流行并未惠及他们，一张张在艰苦沉闷劳作中的沧桑脸容，配合烟民的吞云吐雾，共同构建中国烟草行业的现实。

端传媒摄影记者陈焯煇凭一辑台湾原住民拳击青年的图片故事，获得系列照片季军，亦凭一名年轻跨性别人士的肖像，夺得肖像类冠军，同时凭一名经历台湾白色恐怖时期的人物肖像，获肖像类优选奖。另外，他于高雄拍摄缺雨而干旱的池塘，获自然环境与科技类优选奖。

此外，端传媒摄影记者黎家威则获网路影音新闻类季军，影片拍摄一名香港严重智障儿与母亲的日常，展示他们所面对的生活困境和母子间的感情 。

本届台湾新闻摄影大奖由五位评审评选，包括：影像工作者连慧玲、资深影像工作者黄子明、电影及纪录片导演黄建亮、岭东科技大学视觉传达系助理教授吴政璋、成功大学艺术研究所教授王雅伦。

【系列照片冠军】林振东／端传媒

【系列照片季军】陈焯煇／端传媒

【肖像类优选】陈焯煇／端传媒

【自然环境与科技类优选】陈焯煇／端传媒

【网路影音新闻类季军】黎家威／端传媒

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