人类对光的驯服，始于一种近乎原始的忍耐与妥协。

1839 年，法国画家达盖尔发明银版摄影术时，曝光时间动辄十几分钟甚至半个钟头。那些渴望被历史记住的面孔，不得不在烈日下如雕塑般静止，稍一动弹便化为模糊的魅影，这也让早期肖像总蒙着一层庄严的「石化感」。

两个世纪后的今天，手机成为每一个人口袋里的相机，但移动影像技术狂欢的背后，「大底传感器」、「超大光圈」构筑起新护城河，本质仍未脱离古典光学的路径依赖。计算摄影在加速移动影像弯道超车的同时，也带来了一眼望穿的算法痕迹。

在 OPPO 2025 影像科技之夜上，OPPO 正式宣布推出自有影像品牌——LUMO 影像，通过搭载凝光影像的的 OPPO Find X8 Ultra，我们看到了一种面对移动影像困境的全新思考路径：

不再满足于追赶光学，而是以计算重新发明光学。

光的桎梏：传统摄影中百年未见之困局

摄影是用光的艺术，却也是被光绑架的艺术。

相机主导摄影的百余年间，人造光源基本只有白炽灯和荧光灯两种。

传统相机设置中，针对人造光源仅有白炽灯和荧光灯两类白平衡选项，它们以特定权重计算全局白平衡的自动算法（AWB），这也是手机影像沿用的白平衡计算方式。

但 21 世纪的发展速度超过了人们的想象。

白炽灯、钨丝灯、荧光灯等传统光源逐渐从历史舞台退场，取而代之的是拥有更高显色性、更低功耗的 LED 灯，只是这种光源对于影像来说却是个不小的难题——LED 光源色温复杂多变、光谱组成不一，令传统成像系统难以适从。

世界愈发繁华，光线也愈加复杂。用户拍照的时候面对的不再是单一的荧光灯，而是外滩那霓虹斑斓的灯光秀、是大唐不夜城变幻莫测的全息投影，是酒吧闪耀的 RGB 光带。

传统方案试图以全局白平衡矫正色彩，却让人物与背景陷入「非此即彼」的妥协：为保留霓虹灯的冷艳色调，人像脸颊不得不被迫染上冷峻青色；因光影多变，影像不得不接受光影错位或层次断裂的视觉困扰。

这种削足适履的逻辑，构成了百年影像发展中无法逾越的光影困局。

「第五颗镜头」，重构手机多摄的协同逻辑

面对眼花缭乱的世界，凝光影像带来了丹霞原彩镜头。

这不是什么辅助角色，而是一颗功能完备的摄像头，它由完整的光学模组、CMOS、滤光片等元器件共同构成。背后更有一套量身定制的算法支撑——分区色温感知技术。

简单来说，分区色温计算就是一位懂得因地制宜的调色师，可以将画面解构为一块一块的区域，分别识别和校准不同区域的色温，彻底突破了「一刀切」的全局处理局限。

在光影复杂的夜晚拍摄人像时，它能独立优化人物肤色的白平衡，避免因全局调整导致的肤色偏黄或偏青问题，确保人像呈现自然通透的质感。同时，背景中霓虹灯的独特色彩得以完整保留，真实光影氛围不受干扰，使整幅画面在情绪表达与视觉真实之间取得理想平衡。

凭借着全球首个分区色温感知技术，丹霞镜头终结了沿用百余年的全局白平衡的困局，让手机首次实现对复杂光源的精细化光谱解构——人物肤色与场景光效不再互相妥协。

从技术哲学角度看，丹霞镜头的分区色温感知技术本质是将计算能力植入光学底层。

不同于传统影像链路中算法仅在后端处理 RGB 信号的表层干预，OPPO 通过前端光谱传感器直接获取原始光谱数据，使计算摄影从后期修正转变为光学设计的内在组成部分。

这是一种「硬件即算法」的范式转换，类似半导体行业将 AI 加速器从外部附加组件提升为芯片核心架构的革命性演进。

随着多摄时代的到来，一台旗舰手机的摄像头甚至可能多达四五个，这种硬件堆砌的边际效用正在变低，而 OPPO Find X8 Ultra 正在重构手机多摄的协同逻辑——广角超广角负责环境叙事，长焦捕捉情感特写，丹霞镜头扮演「色彩协调者」，在不同焦段间建立光谱统一性。这使得各个镜头不再孤立成像，而是通过光谱、色温、深度等多维度数据的智能融合，构建出完整而精准的场景物理光场模型。

这种多模态感知架构，超越了传统光学的机械复制。就像自动驾驶系统整合多种传感器感知世界一样，丹霞镜头或许预示着未来移动影像将整合更多维度的感知能力，从而让影像从视觉复刻升维为环境感知的艺术表达。

而驱动这一切的核心，是以人类感知体验为中心的设计哲学的胜利。

全链路原彩 ProXDR：一次从技术到生态的「影像普惠」

2010 年，当 iPhone 4 首次将 HDR 技术引入手机领域时，三帧合成的魅力让人们初次领略了计算摄影对传统影像的革新。

十多年后，虽然移动 HDR 已经拓展到视频领域，却仍处于「残缺不全」的状态——社交平台压缩了动态范围，跨设备的色域映射出现失真，即使最惊艳的 HDR 影像也难逃千篇一律灰调平面的命运。

这种断裂折射出一个残酷现实：影像技术的单点突破无法扭转生态割据的系统性困局。

凝光影像作为一个完整的影像系统，所构建的不仅是从硬件到底层算法的全链路能力，更包含了常被忽视、却至关重要的一环——展示。

过去，我们评价一个影像系统的优劣，经常会说「所见即所得」，但照片不只是被「拍下」，更重要的是被「看见」这一社会化过程。

「所得即所见」同样重要。

在全新的凝光影像系统中，OPPO 通过全链路的原彩 ProXDR 体验，实现了三个维度的革新：

• 从按下快门的那一刻起，用户在取景框里看到的画面就已经具备完整的 HDR 效果，彻底消除了拍摄与成片之间的观感落差；
• 后期编辑时，全链路 ProXDR 实况仍能保留 HDR 显示，确保不论怎样调色或剪裁，照片的动态范围与色彩表现都不被破坏；
• 原彩 ProXDR——作为全球首个完整的 HDR 解决方案，OPPO 并没有完全将其封闭在自家的生态里，而是联手谷歌，推动 HDR 标准在越来越多的社交平台上完成适配，共同推进 HDR 图像的生态普及，让影像之美真正跨越设备界限。OPPO 还与国内影像潮流发源地小红书达成平台级战略合作，首次将完整的原彩 ProXDR 显示技术带进小红书，让用户在小红书分享的内容也能亮起来。

这是业界第一次彻底以 HDR 规格，重新构建了从拍摄、成片、编辑、显示到分享的全部影像管线，并覆盖了从照片、视频、到 Live Photo 实况照片的全部拍摄格式。

从达盖尔银版术到柯达胶卷，影像史本质是一部标准争夺史。全链路原彩 ProXDR 的价值不仅在于技术先进性，更在于其揭示的行业真理：​影像的民主化，从来不只是硬件普及，更是体验标准的无界统一。

计算摄影的进化轨迹：从补偿机制到重新定义「光的意义」

正如银版摄影术催生了印象派画家对瞬间的痴迷，凝光影像或许正孕育着这个时代的布列松。

丹霞原彩镜头与原彩 ProXDR，一者解构光的复杂性，一者重构光的完整性，演绎着移动影像的一体两面：

丹霞原彩镜头代表通过分域感知与精准计算，让每一缕光线重获「表达自由」，全链路 ProXDR 则在重新定义「何为真实」。

追溯计算摄影的进化轨迹，我们可以清晰地看到三个发展阶段：

• 第一阶段：计算摄影作为一种补偿机制，用算法弥补硬件短板
• 第二阶段：让算法与光学相互赋能，形成光学与算法的协同系统
• 第三阶段，通过多摄协同与感知升维，重新定义「光的意义」

当凝光影像在技术与艺术、客观与主观、记录与表达之间寻找平衡点时，OPPO 不仅在解决一个工程问题，更在回答一个哲学问题——我们创造的究竟是更聪明的相机，还是更懂光的眼睛。

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小米 15 Ultra 发布，正式掀开了今年超大杯的影像之争。

作为开头炮，15 Ultra 并不是小米最终的惊喜，在周日的直播中，雷军拿出了一部工程机，上面搭载了小米最新的预研影像技术——小米模块化光学系统。

爱范儿也在 MWC2025 现场第一时间体验到了这款新品，先说结论：

小米模块化光学系统的成熟度很高，影像表现也足够惊艳，但这绝不是手机影像的升维之作，而是小米品牌的升维之作。

小米模块化光学系统上手体验

这个名为小米模块化光学系统的东西，其实是一颗外挂摄像头，摄像头内集成了一组等效全画幅 35mm 焦段，光圈 F1.4 的光学镜组，以及一颗 M43 规格的传感器。

这种传感器常见于奥林巴斯等无反相机上，尺寸是现在影像旗舰主流一英寸 CMOS 的两倍，随着 CMOS 的增大，小米外挂镜头的动态范围达到了 16 档，且高感、景深和解析力也随之迎来提升。

整个系统可以输出高达一亿像素的照片，同时最近对焦距离为 30cm，这意味着它可以通过裁切等方式获得一些微距能力。

小米模块化光学系统通过类似于 MagSafe 的磁吸方式与定制版的小米 15 连接，手机背面有两个触点凹槽，用来为模块镜头连接和供电。

在这两个凹槽之间还有一个近乎透明的圆形接口，这是小米为这套模块化光学系统设计的「小米 LaserLink 无线光通信接口」，可以实现无损的 RAW 格式图片信息传输。

整个系统听起来复杂，但使用起来很简单——你只需要将模块化光学系统对准手机背面的磁吸环，吸附完成后，然后就可以通过手机的原生相机 app 调用整个光学系统进行成像，这意味着你只需要像往常用手机拍照一样操作，就可以直接得到一张集成了手机强大算力与相机光学素质的照片。

不过，外挂相机模块这条路，其实十几年前就有了，并不算新鲜的概念，但是那些早期探索者几乎无一幸免，在极短的时间内折戟沉沙，迅速被时代的浪潮吞没，消失在移动影像的发展史中。

十年前的手机外挂镜头，为什么失败了？

彼时，智能手机市场竞争愈演愈烈，芯片每年大跨步提升，屏幕技术、扬声器与手机形态各有千秋，大家还没有完全将目光全都放在影像上，当时，主流旗舰手机的影像传感器尺寸还集中在 1/2.3-1/3 英寸之间。

而索尼，在自家影像部门的撑腰下，率先将目光放在了移动影像上。

2013 年，索尼推出了两个配合手机的外挂影像系统，分别名为 QX-10 和 QX-100，前者搭载 1820 万像素的 1/2.3 英寸传感器，后者则采用 2020 万像素的一英寸传感器，通过支架安装在手机背面，再通过 NFC 与 Wi-Fi 与智能手机连接并控制拍摄。

QX-10 与 QX-100 两颗外挂镜头均为电动变焦，可以在 25mm-250mm 与 28mm-100mm 间进行无损的光学变焦。

一年后，索尼再次推出 QX-1 与 QX-30，分别搭载 2010 万像素的 APS-C 传感器与 2040 万像素的 1/2.3 英寸传感器，前者支持更换索尼 E 卡口镜头，甚至可以扩展至 A 卡口，与专业相机共享镜头生态，而后者从去年的最多十倍光学变焦提升到了 24mm-720mm 的 30 倍超长变焦，同时还支持 1080P 60 帧规格的视频。

两年时间，四款 QX 外挂镜头，索尼将手机影像的生态拓展进行了多元化的尝试，最终将外挂光学系统归总为两条路线：高画质更专业的 QX-1 、长变焦更入门的 QX-30。

不过遗憾的是，当时的技术受限还比较大，索尼 QX 系列的外挂镜头只支持 2.4GHz 的 Wi-Fi 连接，传输速率较低，导致预览照片时存在明显的加载延迟，更麻烦的是，控制与拍摄界面的操作延迟，让整个使用体验变得不够流畅，基本不能实时操作。

几乎是与此同时，在隔海相望的中国，OPPO 也推出了一个外挂式的镜头状相机，名为 OPPO O-Lens 1。

OPPO O-Lens 1 采用 1/2.3 英寸 CMOS，支持 5mm—50mm 的 10 倍电动变焦，以 6 张/秒的速度拍摄 1635 万像素的照片，整个外挂系统采用 NFC 以及 WI-FI 与手机连接，还支持三脚架、储存卡等扩展配件。

从定位上来说，OPPO O-Lens 1 外挂相机的定位更接近索尼 QX-30，虽然传感器面积较小，但大范围的光学变焦才是主要卖点，补齐了当时智能手机还远没有能力触及的焦段。

紧跟着的 2016 年，摩托罗拉也推出过适配于 Z 系列的哈苏相机模组，内置 1600 万像素的传感器，通过手机背部的触点与手机连接，还有 Google 对于模块化手机的试探，也动用了类似外挂相机的思路，但受限于传感器尺寸，表现也不尽如人意。

体验一言难尽，价格也不便宜，甚至还有画质上的硬伤，都是横亘在这些手机外挂镜头面前的难题。

但时代与技术的更迭，并没有给外挂镜头解决难题的时间。

2016 年，华为 P20 Pro 推出了 1/1.7 英寸大底传感器，Google Pixel 凭借计算摄影单摄吊打多摄，彻底挤压了这类外挂配件的生存空间，最终使其成为技术过渡期的探索性产物。

与索尼和 OPPO 外挂镜头的横空出世不同，小米的模块化光学系统，显然是有备而来。

虽然并没有推出过类似方案的外挂镜头，但小蚁相机的尝试为小米打下了一些影像基础，再往后，小米 12S Ultra 概念版支持外接徕卡镜头，通过破坏手机本身镜头焦段分配，再通过外接形成升级的方案，是小米对手机外挂镜头做出的进一步尝试。

今天，我们终于看到了小米外挂镜头的完全形态，这种形态更倾向于索尼两条路径的中间态——没有给可更换镜头的卡口，但给了一颗在焦段、光圈与体积之间保持平衡的定焦，同时分配了一块比主流影像旗舰大两倍的传感器。

被优化的不只是路径方案，曾经拦在索尼与 OPPO 面前的信号传输问题，也被小米通过磁吸环上那个光信号传感器解决了。

小米模块化光学系统的光信号带宽非常强，能在保持稳定连接的情况下达到 10GB/s，对比之下，目前主流的蓝牙 5.0-5.4 的理论最高速率仍为 2 Mbps，而用于设备间点对点通信的 Wi-Fi Direct 通常在 1 Gbps-3 Gbps 之间，与之对应的，光信号的延迟也远低于蓝牙或是 Wi-Fi。

根据我们的上手体验和已披露的信息，小米模块化光学系统使用的光通信方案，已经基本解决了曾经索尼与 OPPO 的困境，且有着与小米手机系统级的高集成度加持，终于让外挂镜头这个东西，从理念变成了实际可用的产品。

这不是手机影像的升维，而是小米品牌的升维

痛点被解决，体验变完善，又逃脱开手机设计的限制，甚至让这个十年前「被做死」的概念重新焕发生机。

无独有偶，也是在同一天，我们看到了真我推出的另一套外挂镜头组合，虽然跟小米的方案原理不尽相同，但可见外挂镜头这件事又被手机厂商们带回到了舞台中央。

但它真的有机会成为手机影像的下一步，甚至颠覆相机吗？

我不认为这就是手机影像的未来，甚至并不是那么看好外挂镜头的解决方案。

从产品角度来看，它确实比同类竞品表现更好，但对于消费者而言，这可能是一个被生造出来的需求。

我们将视角拉到一个更大的维度——民用市场的影像系统。

胶片相机从上世纪下半叶开始走进普通人家的家庭，又在千禧交替时达到顶峰并快速衰落，而数码相机也并没有统治太长时间，在 2010 年往后开始被智能手机挤压市场。

时至今日，排除飞思为首的昂贵专业中画幅，我们可以按照 CMOS 尺寸，将民用影像市场大致分为几个级别：全画幅、APS-C 画幅、M43 画幅、一英寸及以下。

全画幅来源于胶片时代的 135 胶片尺寸，是演变最早、最成熟的尺寸，也是大多数从业者与爱好者的最终答案，诸如索尼 Alpha 1、尼康 Z9 等全能型全画幅相机的价格已经来到了三到五万的区间；APS-C 画幅是一些退烧友或是入门爱好者的舒适区，这些机型的竞争力往往在于有一定画质的同时，色彩或机身设计独树一帜，价格在五千至一万余元级别。

而 M43 画幅则以强悍的防抖和便携的机身著称，相比全画幅与 APS-C，这个传感器尺寸的用户相对小众，但目的性极其明确——要么是以视频拍摄为主，要么非常看重便携与防抖。

最后，才是以手机为主的一英寸及以下的传感器尺寸。

经过近二十年的市场竞争，民用影像市场已经形成了清晰的阶层划分，每个幸存下来的品类，都牢牢占据了自己的生态位，并非一个不太成熟的新形态产品就能轻易撼动的。

而小米，以手机的形态，通过外挂镜头，企图「以下犯上」，首当其冲要面对的，就是以极致防抖和便携以及视频著称的 M43 画幅。

但从小米这颗外挂镜头的参数来看，它的机身内部并未搭载内置防抖组件，加上刚推出的 ACES Log 还未在视频创作者圈层得到广泛验证，对于 M43 画幅的核心用户群体——视频创作者和看重手持防抖的用户来说，这颗外挂镜头的吸引力非常有限。

真正可能被打动的，或许是那些追求便携性的用户，但如果他们本身不是小米手机用户，那么淘汰现有 M43 设备后，还需要额外购入小米手机才能使用外挂镜头，这无疑增加了成本和使用门槛。

而再往上，就是 APS-C 画幅的强势选手——从便携、画质和色彩上全方位降维打击的理光 GR 系列，对于真正有便携摄影需求的专业用户来说，专业选手无疑是更好的选择。

这几道坎，还真的没那么好跨过去。

所以，与其把外挂镜头视作对相机市场的冲击，我认为它更大的意义，在于小米对自身高端品牌的建设。

过去十年，行业经历了上半场的性能竞争、形态创新，智能手机已步入下半场的影像竞争，影像能力成为旗舰机型最重要的竞争力之一，以至于大家有了一定的共识——谁的影像表现更出色，谁就更有可能赢得市场的青睐。

小米携手徕卡深耕移动影像四年，刚刚发布的小米 15Ultra 则进一步夯实了小米手机影像旗舰的地位——这是一部融合了光学摄影与计算摄影的拍照手机，几乎为影像妥协了一切，也带来了足够惊艳的影像表现，这是足以代表小米高端品牌的产品。

产品之外，更进一步的是加强用户心智——随着小米 15 Ultra 的上市，小米影像大赛也如期举行。经过几年影像大赛的浸淫，已经有万千米粉培养了举起小米手机记录生活瞬间的习惯，这个看似简单的创作动作，实则在用户与品牌之间编织着情感纽带——他们在分享光影故事的过程中，不仅找到了同好者的共鸣，更在潜移默化中强化了对小米影像实力的信任。

这种由用户自发构建的内容生态，又恰是品牌忠诚度最鲜活的培养皿。

而现在，小米模块化光学系统，则代表了小米高端品牌要前往的未来。对于米粉而言，雷军有句话深入人心：

要做米粉心目中最酷的公司。

无论是之前的小米 MIX 品牌还是最近的小米汽车，都为这个愿景贡献了足量的价值。小米模块化光学系统也是如此，对摄影爱好者而言，这是突破手机物理边界的创作利器；对品牌建设而言，则是尤其重要的战略支点——既满足专业用户对极致画质的追求，又在大众市场持续强化「专业影像」的认知标签。

当品牌认知度通过跨界合作建立，品牌联想借文化符号固化，感知质量由用户共创验证，品牌忠诚度在生态体验中沉淀，小米的高端品牌版图，已然构筑起多维立体的护城河，这比以往任何时候更立得稳、站得住。

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欧洲有两个风格非常鲜明的摄影品牌，一个是以自然色彩，贴合肉眼为主要卖点的哈苏，另一个则是以浓郁色彩，极致鲜明为特征的徕卡。

进入移动影像时代，两个厂商都不约而同地选择了手机厂商合作，进一步拓展自己的品牌影响力和潜在用户群体。

与坚定选择 OPPO 的哈苏不同，徕卡，已经在国产四大厂中逛了半个来回，先华为、后小米，走过了 9 个年头。

现在，登场的是小米和徕卡携手打造的第四代影像旗舰——小米 15 Ultra，小米史上最好的拍照手机。

德味依旧，夜神登场

作为纪实领域的王者，Summilux 35mm f/1.4 在胶片时代确立了街头的叙事语言。

此后，35mm 与 28mm 成为备受追捧的传奇焦段，从徕卡创立之初至今，已经推出过超过四十颗不同规格、不同结构的 28mm 与 35mm 镜头。

而小米作为徕卡在移动影像领域的化身，自然不能错过这个焦段。

在影像世界，底大一级压死人的定律依旧奏效，小米 15 Ultra 作为影像超大杯，一英寸传感器虽迟但到。

这颗传感器的初始焦段为 23mm，可以在保证画质的情况下，快速在 28mm 与 35mm 两个扫街常用焦段之间切换。

同时四合一下 3.2 微米的单像素面积配合 f/1.63 的光圈带来了更大的进光量，单帧 15EV 的动态范围足以在照片中容纳更多的明暗细节，配合徕卡经典与徕卡生动两个影像风格，给经典的人文焦段赋予更强大的性能。

长焦是我们日常常用的镜头之一，使用频率甚至高过主摄。

今年，小米的超长焦迎来一个大升级，1/1.4 英寸的大底配合两亿像素带来了更强的解析力和更多的画面细节，在高像素模式下，16320×12288 的分辨率可以按照 72 dpi 的标准放大冲印到 5.75 米 × 4.33 米的巨幅焦段。

俗话说一寸长，一寸强，100mm 的焦段，足以覆盖大部分的长焦需求，但在超高像素的支持下，小米还想要多强几寸，为这枚传感器设计了极强的裁切能力，可以实现等效 400mm，17.2 倍无损变焦。

在那些充满纵深感的场景里，小米 15 Ultra 的 100mm 到 400mm 变焦依然能捕捉到锐利清晰的照片，将重复的结构填满画面，营造出强烈的视觉冲击力，牢牢抓住你的视线。

徕卡之所以可以屹立潮头一个世纪，凭借的，就是自然光影之间的魅力。

从亨利·卡蒂埃-布列松、赛尔吉奥·拉瑞恩到阿什哈弗·巴兹纳尼，从街头纪实到实验摄影，无数大师用徕卡记录了他们眼中明暗之间的色彩。

放着这座金山，与之合作的小米自然不能放过，于是，他们将目光放在了移动影像最难的领域——夜景。

传统手机检测到环境亮度低于 10-30 勒克斯时，便会启动夜景模式，然后通过多帧堆叠技术压制高光、提亮暗部，输出明亮但略显失真的画面。

这是传统手机摄影总面临的悖论：要画质就得牺牲光影过渡，要过渡就得妥协画质。

但小米说，不做选择，我都要。

主摄与长焦这一皇一后的大底与大光圈升级给了小米底气，再辅以小米重新优化设计的镜片与镀膜，直接拉高了这一代手机的夜景天花板，在计算摄影时代，重新提出光学夜景的概念，重获光影的自然过渡，让该闪耀的保持闪耀，让该沉浸的继续沉浸。

我们带着它与 iPhone 16 Pro Max 夜游珠江，实测这场光影革命的成色。

灯光闪烁的猎德大桥，与背后星星点点的万家灯火形成鲜明的对比，这里是广州夜幕中亮度对比最大的地方，而小米 15 Ultra 得照片基本可以还原肉眼观感，在稳稳压制高光的同时，克制住了暗部疯狂提亮的冲动，而 iPhone 就显得有些把持不住，照片整体偏灰，明暗过渡失真，高光不拼命压，暗部不使劲提，夜景照片，终于从「拍得像白天」回归到了它应该有的样子。

写字楼的灯一盏一盏熄灭（配合样片），猎德大桥下的珠江映衬着桥底的蓝色灯带（配合样片），夜鹭在水边歇息（配合样片），吹着江风的情侣离开座椅，最后一班有轨电车离开站台，广州逐渐安静下来，被定格在堪称「夜神」的镜头中。

与往代一样，小米也为 15 Ultra 准备了一套完整的影像手柄，我们拿到的是黑红版本，致敬徕卡的经典配色。

手柄依旧由手机壳+手柄组成，但在细节上有所升级——镜头环边缘新增了锁止按钮，按下后可更换镜头环，搭配小米定制的滤镜，拓展拍摄效果。

有意思的是，小米还学到了徕卡的精髓，在影像手柄套装中提供了三颗快门按钮，并配备标准螺口，这意味着它们不仅能装在小米影像手柄上，还能兼容相机的快门按钮，反之亦然。

徕卡水印一直是小米影像的标志性元素，自 12S 系列开始便成为大家津津乐道的话题，毕竟也算用上徕卡，不给照片加个可乐标，就像珍珠奶茶缺了珍珠，没有灵魂。

而今年是徕卡成立的 100 周年，恰逢其会之下，徕卡与小米联合制作了新的水印，不仅延续原本的底部信息框，还将其拓展为完整相框，使照片边界更清晰，引导观众视线聚焦于照片，同时在右上角标注机型，并统一采用徕卡字体。

但有趣的是，徕卡拍摄的照片，并不能用上小米的徕卡水印，这叫什么？

狐假虎威，结果真把老虎干掉了。

不过可惜的是，这个水印并不会随着更新下放给其他机型。

这个新水印，你觉得怎么样？

性能强悍，设计再变动

影像测完了，我们再来看看小米 15 Ultra 的其他地方怎么样。

小米 15 Ultra 搭载了高通骁龙 8 至尊版处理器，使用 6000 mAh 金沙江电池，支持 90W 有线快充、80W 无线快充。

在打开应用等方面，小米 15 Ultra 与小米 15 Pro 表现基本一致，比搭载高通骁龙 8 Gen 3 的小米 14 系列有明显的速度提升，在连续启动 20 个应用的情况下，快了整整 7 秒钟的时间。

在游戏上，同样是运行《王者荣耀》与《崩坏：星穹铁道》，小米 15 Ultra 的功耗比上一代更低，机身温度也有所下降。

性能方面没有更多的不同，我们来看看今年超大杯的机身设计。

我们拿到的是较为低调纯净的黑色，机身重量为 226 克，与主流旗舰机型基本持平。

手机正面与前代 Ultra 一样，采用前置摄像头打孔方案，搭载龙晶玻璃 2.0，分辨率 3200 × 1440，像素密度达到了 522 PPI，支持 1-120Hz LTPO 可变刷新率，在阳光下，这块屏幕的激发亮度可以达到 3200 尼特。

与前代 Ultra 不同的是，小米 15 Ultra 的屏幕边缘与 15 Pro 一样，采用的是全等深微曲方案，贴钢化膜，依旧是个考验。

视线顺着边框来到背面，首先引入眼帘的就是显眼的影像 Deco，本代 Deco 一改前代的突兀，选择从背面柔和地隆起，将四颗影像传感器与镜组容纳其中，在视觉上更为融洽。

此外，黑色版 15 Ultra 在镜头模组外侧巧妙加入了一圈纤细却鲜艳的红色点缀，小米将其称为「大师影像环」。这一设计将用户的视觉焦点从 XIAOMI logo 引导回影像模组，强化摄影属性的存在感，也为原本低调内敛的黑色 15 Ultra 注入了一丝活力。

美中不足的是，今年的影像模组采用了不太规整的 L 型排布，其中一颗镜头甚至未能对准开孔圆心。

这种逼死强迫症的设计，就像朋友圈九宫格只发八张图，对 Ultra 旗舰而言，真的不太体面。

但外观只是结果，根本原因在于硬件的堆叠。

选择 Ultra 的用户，即便不是专业摄影师，大多也对影像系统有更高的期待，因此对模组设计更宽容，毕竟性能才是核心。

但小米 15 Ultra 已经接近了这种宽容的极限。

硬件规格几乎触及上限，在追求极致影像的同时，外观设计难免受限，在性能至上的理念下，设计上的取舍，依旧是这一代无奈的妥协。

不过，小米还是在手感上做出了补偿，尽管影像模组尺寸庞大，但得益于 226 克的机身重量和全等深微曲屏的设计，小米 15 Ultra 依然具备不错的握持感，同时，配重也比较合理，即便单手使用，也不会感到明显的疲劳。

在给小米 15 Ultra 拍摄样片的一段时间中，有一张照片我特别喜欢。

此时，我正从重庆回到广州，平稳的高铁窗外，沿路郁郁葱葱的植物随着时间从干枯逐渐变得翠绿，昭示着空间上的高速移动。

举起手机的瞬间，德味、超长焦、进光量这些或玄学或技术的概念从脑海中淡去，我只是单纯地按下快门。

然后，高铁车厢内的光影定格——明暗错落在木质窗台与编织绒壁上，窗外飞驰而过的绿植，在镜头中伸展着纹理与身姿，同时，也保留了它们飞速掠过的动感。

2025 年，小米率先发力，给出了今年超大杯的答案。

相比 OPPO 尝试风格的多样性、vivo 专注于全焦段发展，小米的影像之路显得有些独特。

尽管它也有 AI 修图、算法等技术，但它似乎更专情于那些历史中出现过的影像文化，无论是一众大师的摄影风格、色彩倾向，还是经典的焦段设计，乃至对于影像的认知建立，都是从漫长的摄影史中挖出来的宝藏。

然后，小米再用更现代的技术和手段，让这些宝藏在今天复现，并大幅度降低了使用门槛，传递到每个人的手中，按下快门，就能得到。

两者合作的动机，一定有商业目的的考量，但徕卡，与其说是小米聘请的营销招牌，不如说，是小米选择认知影像的一台时光机，最终的目的，始终是让使用者，能在按下快门以后，得到一张满意的照片。

让每个人都能拥有自己的决定性瞬间，感动人心的产品，大抵就是如此。

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