这两年，富士可谓是大出风头。
从一众军舰头相机中脱颖而出的复古造型，加上无需后期即可直出经典质感的胶片模拟，让 X100VI 这台机型为首的富士 X 系列相机疯狂溢价，一度有了「电子茅台」的戏称。
在便携相机市场尝到甜头后，富士将目光转向旗下另一条更为专业、性能更强悍的 GFX 中画幅产品线。
于是，以中画幅 CMOS 为核心的大号 X100VI 顺理成章地来了，富士影像正式发布全球首款固定镜头中画幅数码相机——GFX100RF。
画质，是中画幅也能「好玩」的底气
一直以来，无论是相机还是手机，拍摄的照片质量都与传感器尺寸息息相关，在同一时期的技术水平上，基本遵循一条物理规律：
底大一级压死人。
以常见的全画幅相机为例，其传感器尺寸为 36mm × 24mm，是当前旗舰影像手机常用的一英寸传感器面积的 7.5 倍。
而 GFX100RF 搭载索尼制造的 1.02 亿像素中画幅 BSI CMOS 传感器，采用 4:3 画幅，尺寸为 44mm × 33mm，成像面积达到全画幅相机传感器的 1.7 倍，可以以每秒 6 张的速度拍摄 16-bit 的照片。
近年来，「中画幅」这一原本属于摄影师的小众概念，正在被越来越多内容创作者和观众熟知，它最大的魅力，就是依托大尺寸 CMOS 与超高像素带来出色的宽容度和解析力，为后期裁切、二次构图提供极强的自由度。
这张照片拍摄于云南雨崩，使用的是一亿像素的中画幅相机。即便在经历了大幅裁切后，下雨崩升起的炊烟、阳光洒落在树枝上的光影细节依然清晰可见。
可以说，哪怕焦段不够也无妨——中画幅所带来的像素冗余与宽容度，让随意裁切成为可能，想要多少焦段都能后期实现。
这种强大的裁切能力，正是富士敢于在 GFX100RF 上玩出新花样的底气所在。
GFX100RF 搭载的是一颗不可更换的 35mm F4 固定镜头，等效全画幅视角约为 28mm，这个焦段拥有「人文摄影黄金视角」的美誉。
相比平稳中庸的 50mm，28mm 能容纳更多元素、展现更广阔的空间，画面张力更强，也更具现场感。
但正因为如此，28mm 也被认为是最难驾驭的焦段之一，对使用者的构图能力要求相当高，一不小心就极易拍出画面杂乱、主题不明的作品，出片率也大大下降。
▲ 如果用心做镜头，FUJINON 的素质还是很强的
为此，富士为 GFX100RF 带来了第一个新花样——数码变焦拨杆。
这枚拨杆位于快门按钮下方，正好落在手柄的食指位置，便于在拍摄过程中快速操作，使用者可通过拨杆快捷切换焦段至等效 36mm、50mm 和 63mm，在不同拍摄场景中灵活应对，弥补固定镜头带来的构图限制。
虽然本质上，数码变焦就是裁切，但得益于 1.02 亿像素的中画幅传感器，即便裁切至上述三个焦段，GFX100RF 依旧能输出 6100 万像素、3100 万像素以及 1900 万像素的画面，足够日常应对不同的拍摄场景，给固定镜头提供更多的可能性。
而第二个新花样，同样也藏在机身上——画幅转盘。
作为一家拥有 90 年历史的影像品牌，富士在胶片时代不仅与柯达在胶片领域分庭抗礼，还打造了属于自己的胶片相机家族 FUJICA。
在 FUJICA 家族中，大多数成员都是中画幅相机，覆盖了从 645、6×6、6×7 到 6×17 等多种画幅规格，甚至包括至今仍被摄影爱好者奉为传奇的 XPAN 画幅。
如今，这些曾在胶片时代孕育出无数经典影像的画幅，也被富士带回到了 GFX100RF 上。
在机身背部，一枚圆形画幅转盘格外醒目，刻印着多个经典画幅比例。
使用者只需转动这枚拨盘，便可在 原生 4:3、经典 1:1、严谨的 5:4、横幅史诗感十足的 65:24 等多种比例之间自由切换，根据拍摄场景和创作意图，快速找到最合适的画面构图方式。
作为配合，GFX100RF 在 576 万像素的 EVF 电子取景器与 3.15 英寸 210 万像素的两向翻折显示屏上都设置了清晰的画幅线框，不仅能够直观显示当前所选画幅的成像范围，还能帮助用户观察取景框外的环境，提升构图预判能力，从而在拍摄瞬间把控更多可能的画面细节。
此外，作为 X100VI 的放大版，GFX00RF 同样采用镜间快门的设计，这种快门结构集成在镜头模组中，最高快门速度达 1/4000 秒，具备低震动、低噪音和全速闪光同步等优势，深受街拍摄影师与商业用户青睐。
为了进一步提升实用性，GFX100RF 还内置了 4 档 ND 滤镜，可在强光环境下辅助用户控制光圈、实现长曝光拍摄，或为视频拍摄提供更灵活的快门速度选择。
说起视频，富士为 GFX100RF 配备了 4K 30p 10-bit 4:2:2 的视频规格，并提供了较为专业的 F-Log2 曲线，为专业调色留足空间。
早在 2023 年底，富士就已经在 GFX100II 上引入了完整的视频规格，并为其推出专用的电动变焦镜头。近期还有传闻称，富士或将在年内推出中画幅电影机，进一步拓展其影像产品线。
作为主要竞争点，富士为 GFX100RF 配备了全套的胶片模拟，备受喜爱的 Classic Negtive 以及最新的 Reala Ace 模拟均在其中，亦支持对这些胶片模拟进行自定义设置，打造自己的胶片配方，直出带有一定风格的 JPG 照片，省去繁琐的胶片步骤。
GFX100RF 整机具备防尘防滴溅设计，735 克的机身重量配合 820 张续航的电池，全天候户外拍摄也没什么问题。
在过去，中画幅相机几乎是昂贵与专业的代名词，这些机器往往出现在无比专业的场景中——不是大型商业广告拍摄，就是博物馆文物数字化存档，离普通摄影爱好者的生活颇为遥远。
而 GFX100RF 的出现，则可以说是富士第一次真正将中画幅带入日常生活：一台可以拿上街头、记录生活的相机，不仅能拍，还能「玩」，甚至玩起来还挺有意思。
在富士的官网上，也直言不讳地讲出 GFX100RF 的设计目的：
从转动刻度盘的触觉乐趣到取景器的构图创造力，GFX100RF 的设计以最纯粹的形式提供摄影乐趣，将您与图像制作过程无缝融合。
好玩，但不意味着好卖
从精心打磨的复古设计，到别出心裁的画幅转盘，再到一应俱全的胶片模拟，不难看出，富士对 GFX100RF 寄予厚望。
但这台中画幅版的 X100VI，真的能复刻电子茅台的热度，把中画幅推向更广阔的应用市场吗？
如果不考虑外观和价格，我的回答几乎是肯定的。
但凡事就怕「如果」。
我们不妨将视线拉回到 X100VI。
这台风靡全球的小相机之所以能爆红，除了没有更换镜头的后续成本、胶片模拟对新手的友好之外，最核心的卖点其实是外观设计——因为在影像之外，它也满足了大众「拿着就好看」的情绪价值。
毕竟，颜值是第一生产力的定律，在相机上也不会失效。
X100VI 采用的是经典的旁轴设计，其最大特点是在机身上保留了光学取景器（OVF），兼具观感与操控体验。
而目前做旁轴数码相机的主流厂商，只有富士与徕卡 M 系列，而徕卡 M 系列均为手动对焦，更偏向进阶或专业用户，门槛较高，而富士则以自动对焦、便携机身以及胶片模拟等特性，将旁轴设计带入更大众化的使用场景，自然赢得了更广泛的关注，甚至一度被称为时尚单品。
但在 GFX100RF 上，富士按照比例做了一个稍大的 X100VI，却将光学取景器砍掉了，只保留了电子取景器，加上 GFX100RF 并没有配备内置闪光灯，就导致相机的正面顶部出现了很大一块视觉空缺。
而最灾难的是，富士将对焦辅助灯放在了这里。
审美虽因人而异，我无法替所有人下定论，但若说它不如 X100VI 讨喜，恐怕不会有太大争议。
而另一个更切实际一些的原因，是价格。
GFX100RF 的定价高达 34900 人民币，这个价格约为 X100VI 的三倍。
如果你的目的是扫街、记录生活，想要一台具备扫街乐趣的相机，同样的预算其实还有很多选择。
比如，你可以为一台入门级全画幅相机搭配一颗大三元镜头，组成一套更具系统性和灵活性的组合，剩下的钱，还够你再买一台理光 GR 追求纯粹的扫街乐趣。
你还可以考虑徕卡推出的 Q 系列 ——不仅拥有 F1.7 的大光圈，还配备了防抖系统，在轻便与画质之间取得了不错的平衡，同样具备极高的拍摄乐趣与成像能力。
如果你更看重的是中画幅所带来的画质与成像能力，那么 GFX100RF 还要面对富士自家人的打击。
富士中画幅系统之所以能在专业圈站稳脚跟，很大程度上依赖于其强大的 GF 镜头群。从开山之作 GFX100 到近年来颇具口碑的 GFX100 II，这套系统的专业属性正是建立在丰富、高素质镜头支持之上。
同样价位下，你完全可以选择支持全套 GF 镜头、拥有更强扩展能力的 GFX100S。这台相机在体积控制上依然合理，却拥有更高的灵活性与系统完整性，在便携性与专业性之间取得了更好的平衡。
在外有同价位竞品围攻、内有自家兄弟对位的双重夹击下，这台「好玩」的中画幅相机，恐怕注定走上一条略显命途多舛的道路。
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